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0:00 Escucha el podcast de Negras. 0:02 Este programa se emite los viernes a las 3 de la tarde 0:05 por Radio Universidad de Puerto Rico en el 89.7 FM San Juan 0:10 y el 88.3 FM Mayagüez. 0:14 Todo un mundo de música e información. 0:17 Cadena Radio Universidad de Puerto Rico presenta Negras. 0:22 Producido por Colectivo Ilé, 0:24 un espacio para visibilizar proyectos antirracistas 0:28 y educar de forma crítica e informada sobre la negritud y la racialización. 0:35 Las expresiones que comparten nuestras invitadas no representan necesariamente la opinión de negras ni de Colectivo Ilé. 0:49 Hoy en Negras les saludan Carmen Margarita Sánchez de León y una servidora Bárbara Abadía de Sánchez. 0:57 Para conversar sobre fotografía con ojos afrodescendientes, nos acompaña Stephanie Rojas Rodríguez. 1:05 Stephanie es una fotoperiodista independiente radicada en San Juan, Puerto Rico, que está disponible para realizar trabajos en todo el mundo. 1:13 Su trabajo se centra en documentar conciertos, cultura local, noticias e iniciativas sin fines de lucro. 1:20 Stephanie tiene un bachillerato en fotografía con especialización en periodismo de la Universidad del Sagrado Corazón 1:27 y actualmente cursa una maestría en gestión cultural y de las artes en la Universidad de Puerto Rico Recinto de Río Piedras 1:33 Además, realiza prácticas en el Centro de Investigaciones de Estudios Afrodiasfóricos y Raciales que dirige Mayra Santos Febres 1:42 El trabajo de Stephanie ha aparecido en El Nuevo Día, Primera Hora, Associated Press News, The New York Times y The Washington Post. 1:52 Bienvenida, negras, Stephanie. ¿Cómo estás? 1:55 Gracias por tenerme. Estoy muy bien. ¿Y ustedes? 1:59 Bien contenta, bien contenta de tenerte acá. 2:03 pues sabemos de tu trabajo y estamos deseosas porque la gente que oye negras 2:14 conozca más de ti y de lo que estás haciendo 2:18 y queremos comenzar esta conversa contigo preguntándote 2:24 de qué manera tú adquiriste conciencia de ser una mujer negra 2:30 y qué significó para ti 2:33 ¿Cómo fue para ti? 2:35 Yo pienso que fue un proceso como por fase. 2:39 Digamos que yo no estaba como muy consciente de esto hasta que me pasaron cosas que me hicieron entender 2:44 que quizás la gente podía verme de una manera distinta a la que yo me veo en mi normalidad. 2:52 La primera experiencia que tuve así que me hizo entender sutilmente que soy negra, 2:57 eran comentarios que se dan en familias puertorriqueñas, que estamos todos mezclados, 3:03 todos nos vemos diferentes y subconscientemente estos comentarios se dan como el de que tú eres una negrita pero de las lindas, 3:11 o hay que conseguirse un novio blanquito para mejorar la raza, como que cosas que uno puede dar por sentado, 3:20 porque como todos nos vemos diferentes, pues nadie le presta tanta atención. 3:24 Pero el comentario que me hizo como que despertar más hacia mi negritud fue que yo tuve una conversación hace unos años, 3:32 Yo estaba como en séptimo grado, 13, 12 años, con una prima y le estaba comentando algo que estaba aprendiendo en mis clases. 3:43 De que nosotros la gente negra pasamos por tal, tal cosa. 3:47 Y ella me dijo como que, pero es que tú no eres negra. 3:50 Y yo me quedé tan confundida y caí como en esta crisis de identidad. 3:55 Porque yo decía, bueno, pero ¿y qué soy? 3:57 O sea, no soy la más oscura en mi familia, pero tampoco soy blanca. 4:02 tampoco soy quemadita, soy como entremedio. 4:06 Entonces yo tuve que buscar la forma de explicarme a mí misma con 12 años 4:11 el cómo yo seguía siendo negra dentro de que no soy tan oscura. 4:17 Y lo que yo me dije para autoconvencerme era que el azul clarito no deja de ser azul. 4:23 Y con eso fui como que adentrándome más conscientemente a mi negritud. 4:28 Luego cuando empecé a trabajar, mi primera experiencia de trabajo, 4:32 Se me hicieron comentarios referentes a mi pelo, pidiéndome que me lo planchara, que no se vea profesional. 4:40 Y ahí como que fui entendiendo el contexto de ser negra en un ambiente, uno, gubernamental. 4:46 Me pidió que me estaba en un estado gubernamental. 4:48 Y segundo, viéndome cómo me veo yo en espacios donde eso no es, entre comillas, profesional. 4:57 y ahora en la etapa que estoy de hacer maestría 5:01 y estar bajo la tutela de Mayra Santos 5:04 como que ha sido como un proceso bien sanador 5:07 en entender de dónde soy, de dónde vengo 5:10 en explorar cosas que no había explorado antes 5:13 como la espiritualidad ancestral 5:15 ha sido un proceso por fase 5:19 y en la fase en la que estoy ahora mismo es muy bonita 5:22 Qué lindo, gracias Stephanie por compartirnos eso 5:26 y sobre todo de que son procesos donde también hay espacio para la sanación, 5:33 para la autorreflexión y ese autocuidado también. 5:36 Me encantó como dijiste que el azul clarito no deja de ser azul. 5:38 Sí, sí. 5:40 Es una cita bien linda porque dentro de la retórica sobre la negritud en Puerto Rico 5:48 y de la gran familia y que todos somos puertorriqueños, 5:51 pues dejamos de ver que hay un espectro también de gente que no se ve igual, ¿verdad? 5:55 Que somos de distintas tonalidades, como bien tú describes tu familia, yo creo que la gente que nos escucha también puede pensar en sus propias familias, las tonalidades de piel, las texturas de cabello tan diversas, pero la importancia de no cancelar tu experiencia y cómo la gente te ve, ¿verdad? Y cómo eso impacta o afecta la manera en la que tú también te ves a la luz de cómo la gente te interpela y te racializa. 6:21 Así que gracias por compartirnos esto y nos mantienen esa reflexión que Negra lleva por cinco años sosteniendo de cómo estos procesos nos afectan tan temprano en la niñez, en el seno familiar, en la escuela, en los lugares de trabajo. 6:37 O sea, tú eres una persona joven y nos has contado lo que muchas invitadas en Negras también nos han compartido. Así que son experiencias comunes, por lo cual para nosotras es importante continuar conversándolas y buscando esas maneras en las que podemos sanar y entrecuidarnos. 6:53 Y yo tengo una curiosidad, yo sé que tú estudiaste en la Central High, y entonces me gustaría un poquito cómo te adentras en ese mundo de las artes y sobre todo de la fotografía. 7:04 Pero realmente yo me empecé a adentrar en el arte pues diría yo como por los pilares, las matriarcas de mi vida, mi mamá, mi tía y mi abuela. 7:15 Yo estudié primero en una escuela católica en Carolina y mis clases favoritas siempre fueron historia y dibujo. 7:24 y mami me vio como que mucho interés en las artes 7:27 y me dijo, si te cambiamos de escuela 7:30 hay una escuela que es de dibujo 7:33 te puedes aprender más de eso 7:35 y yo era bien tímida 7:36 y yo le decía, mami, que todos mis amigos están aquí 7:39 yo no me quiero ir 7:40 y me decía, no, pues es bueno 7:44 así quizás te hacen más extrovertida 7:46 y yo, pues vamos a intentarlo un año 7:48 si no me gusta, puedo volver 7:49 y me dijo que sí 7:50 entonces hice el proceso, pasé el examen 7:53 me cogieron en la central, me gustó un montón, me sacó de mi caparazón 7:57 y ya como los primeros tres años experimenté con diferentes cosas en mi taller de arte 8:03 o pintura, cerámica, grabado, pero por alguna razón como que siempre me incliné a la fotografía 8:09 porque sentía que, pues nada, era una cosa más portátil de yo llevármela donde yo quisiera, 8:15 no tenía que estar quizás sentada al lado de un horno esperando que se me caliente la cerámica. 8:19 y tomé ese interés, solicité el taller de fotografía, me escogieron 8:24 y mi tía me regaló mi primera cámara para poder cursar el taller de fotografía 8:32 hasta cuarto año y me dijo que él usara como un trampolín, 8:36 como que úsala para que vivas diferentes experiencias, no te limites, 8:40 juega con eso y después me lo paga en whatever, 8:45 la vida me lo va a devolver como que lo disfrute. 8:47 y empecé el taller en la central 8:50 y 8:52 empecé a experimentar 8:54 como con las tareas que nos daban 8:55 que eran más bien de fotos de estudio 8:58 y cosas como más conceptuales 9:00 pero a mí como que no me 9:01 a mí eso no me entretenía mucho 9:04 a mí yo me aburro muy fácil 9:06 y yo le decía a mi profe 9:08 yo quiero hacer cosas afuera 9:10 como que yo puedo hacer 9:11 y nada dentro de la limitación estudiantil 9:14 pero era como que no hay que quedarnos aquí 9:15 y mi abuela me decía, ay nena pero vámonos, mi abuela estaba recién retirada 9:20 y me decía, vámonos para las patronales, vámonos al paseo de la princesa el domingo 9:26 llévate la cámara 9:27 y mis jangueos, todas mis high school fueron con mi abuela en muchas fiestas patronales 9:32 y ahí yo empecé a tirar fotos pues de artistas, de cultura, de conciertos 9:37 y sin darme cuenta, mi abuela como que me adentró a lo que me gusta 9:41 que es lo que yo hago ahora mismo, cultura, conciertos, música, arte 9:44 y nada, por ahí como que empezó 9:48 mi desarrollo, después estudié 9:50 en sagrado también porque 9:54 mother's know best, mami se dio cuenta de lo que yo quería estudiar 9:58 antes de que yo misma lo supiera, yo quería estudiar 10:01 historia, lengua, periodismo 10:04 y fotografía pero no sabía mezclarlo 10:06 o en qué especializarme primero 10:08 y mami me dijo, bueno tienes dos opciones, o te especializas 10:12 en una sola cosa. O 10:13 donde todo se mezcla, todo lo que te gusta 10:16 se mezcla en un periódico. Tú puedes ser fotoperiodista. 10:19 Y yo, óyeme, 10:20 esta drama es cool. 10:22 Y como que me empecé a dirigir 10:23 al fotoperiodismo, ya como 10:26 de grado 11 para adelante, y yo me iba 10:28 si habían tareas libres, 10:30 pues yo me iba a hacer la tarea 10:32 de fotografía en una protesta. 10:34 Y la profesora, tú estás loca, cuidado. 10:36 Y yo, yo estoy bien. 10:38 Tú tranquila, que yo estoy bien. 10:40 Y por ahí, pues los pies arrollándole 10:42 en la universidad, pues seguí explorando con mis tareas libres también el fotoperiodismo. 10:48 Y luego cuando cogí la clase fotoperiodismo, mi profesor Javier Freite vio que yo tenía mucho interés, 10:54 que yo estaba dando una milla extra en mi clase y me recomendó con el editor del Nuevo Día, 11:00 Denis Rivera. Y yo empecé a trabajar free dance para ello estando en segundo año de universidad. 11:07 Y por ahí para adelante he tenido la oportunidad de documentar diferentes cosas, 11:11 me ha puesto en situaciones que yo no pensaba que iba a estar. 11:14 Así que ha sido una experiencia muy enriquecedora, vamos a ponerlo así, de mucho aprendizaje. 11:22 Qué maravilla porque tú nos cuentas acá cómo en nuestro caminar son claves muchas veces las mentorías. 11:32 La mentoría de nuestras matriarcas, de nuestros ancestres, que nos van de una manera u otra, ¿verdad? Caminando y guiando y no diciendo radicalmente lo que tenemos que hacer, pero dándonos las luces. 11:50 y esa historia que nos acabas de contar 11:54 ilustra muy bien todo eso 11:57 y una que me gustó fantástico 11:59 es con tu abuelita caminando ahí 12:01 con tus compañeros de clase 12:05 a tomar fotos por ahí 12:07 por el paseo de la princesa 12:10 y por San Juan 12:11 yo me puedo imaginar esa escena 12:14 me hubiera encantado que otra fotógrafa 12:18 les capturara 12:20 en esa escena que nos describe 12:22 que para mí es maravillosa, me la 12:24 quedo. Y fíjate, 12:27 tú, 12:29 nos pusimos a ver 12:30 tu Instagram 12:32 y ahí, 12:34 wow, hay una combinación de 12:36 cosas que ya tú nos mencionaste. Mira, 12:38 hay cosas de arte, 12:41 eventos artísticos, 12:43 ahí tenemos 12:44 fotos que me encantaron de gente de a 12:46 pie, 12:48 que está allí mirando, 12:50 que se yo, un palo de tamarindo con esa carita, ese tipo de cosas, 12:57 de la persona común y corriente que tiene mucho que decirnos. 13:02 También vimos fotos de movimientos sociales, de protestas, de actividades, 13:09 de manifestaciones. Entonces la pregunta es, mira, para mí, 13:15 a mí me encanta ver a los fotógrafos, pero para mí eso es un misterio, 13:19 porque yo veo que hacen así, clic, clic, clic, clic, clic, 13:21 y eso parece como que va por ahí, es mandado. 13:25 Pero entonces, ¿qué te lleva a ti a tomar una foto? 13:30 ¿Qué buscan tus ojos de fotógrafa? 13:36 Yo pienso que lo más pertinente para mí es paralizar el tiempo en la imagen, 13:42 pero lo que yo pienso que es pertinente que se cuente después, 13:45 o que las personas cuando estén buscando qué pasó hace 20 años, pues tenga una facilidad y una accesibilidad con mis fotos 13:55 de ver lo que yo pienso que era pertinente resaltar en ese momento, Mampin. 14:01 Qué bien, porque cuando uno las ve, como tú dices, uno ve las fotografías de eventos a los que uno no asistió 14:08 y uno se puede imaginar tantas cosas de c fue ese evento esas percepciones y como bien dice Margot qu bonito que relatas c tu caminar ha estado acompa no solamente de tu familia pero tambi de esos maestres que te han dado la oportunidad y han visto en ti ese talento y te han dado la oportunidad de hacer cosas que a lo mejor no era lo que estaba en el curr 14:33 O sea, pues bueno, pues vete afuera. Y qué bueno que tu abuelita te acompañaba, la mentoría de Denis Rivera Pichardo, a quien también admiramos su trabajo como un hombre joven fotógrafo que también es muy talentoso. Así que por ahí aprovecho para preguntarte, ¿hay algún fotógrafo o fotógrafa que te haya inspirado en tu trabajo? 14:52 Pues así de entrada, cuando yo empecé a tomar interés en el fotoperiodismo, mis dioses del Olimpo, así en el fotoperiodismo, eran la mayoría del nuevo día. Teresa Canino, Sabela Araudo, Denis Rivera, Carlos Giusti. 15:09 también seguía mucho el trabajo de 15:11 Juan Costa, de Noticel 15:13 de Ricardo Alduengo 15:16 y ahora 15:20 también admiro mucho el trabajo de 15:21 Paola Francky, que es una puertorriqueña 15:24 que está, ella es como 15:25 embajadora de Lightroom 15:28 y de Sony, ella trabaja desde Nueva York 15:30 y tiene un documental bien lindo 15:31 admiro también 15:33 mucho ahora el trabajo de Sherry Biduet 15:35 que ella es fotógrafa de concierto 15:38 y de todo lo que se le para el frente, es una dura de verdad. 15:42 Y fotógrafos más documentales como Christopher Gregory, 15:45 también de aquí Eric Rojas y Alex Alejandro, 15:49 que también es fotógrafa de deporte. 15:52 Y ha sido bien lindo porque ya la gran mayoría de ellos 15:55 pasaron de ser inspiración a colegas y mentores. 15:59 Y hasta yo diría que hasta pana, 16:01 yo siento que yo soy muy pana con todos ellos. 16:03 así que ha sido un proceso 16:07 muy bonito 16:09 esa transición de 16:11 bueno sigo admirando y sigo aprendiendo 16:13 pero de verles con ojos de estudiantes 16:15 a vernos como pares 16:16 ha sido muy 16:18 que interesante ese camino 16:20 de 16:22 acompañarse y tú 16:25 te agradecemos muchísimo 16:27 todos los nombres que nos 16:29 has mencionado porque muy 16:31 posiblemente 16:32 todos nosotros hemos disfrutado 16:35 hemos aprendido 16:36 a través de esas 16:38 fotos, las damos 16:40 por sentadas que salen en los periódicos 16:42 que salen en la revista 16:44 y no conocemos casi 16:46 nada de quien está 16:48 detrás de la lente 16:50 del impacto que 16:52 tiene, de cómo hace 16:54 su oficio 16:56 casi nunca 16:57 y fíjate, tú 17:00 consideras conmigo, creo yo, que una foto, como tú dijiste, puede congelar un momento, que nos va a tocar de distintas maneras. Es tan impactante que ha habido, pues, escritores, ahora recuerdo un ensayo de Susan Sontag, que está basado fundamentalmente en reflexionar sobre la fotografía. 17:26 Para mí, una de las fotografías que más me impresionó en mi vida fue esa fotografía de la niñita en Vietnam corriendo por el fuego del Napan, recuerdan, desnudita. Cuando una ve toda la historia y todo lo que vivió, ese fotógrafo que tomó esa foto y lo icónica que fue esa foto para el mundo, pues una se queda perpleja. 17:55 entonces yo te pregunto 17:57 de las fotos que tú 17:59 has tomado hasta aquí 18:01 ¿cuál ha sido la más que te conmovió? 18:04 ¿cuál ha sido ese momento 18:05 que quizás te sacudió 18:07 o te tocó? 18:10 ha sido una foto 18:11 específica como que no 18:13 creo que todavía no tengo 18:15 la que me define 18:17 o la más que me haya tocado 18:19 creo que me falta mucho por hacer 18:21 pero así de experiencia 18:23 que más me ha marcado el momento 18:26 es la primera vez que cubrí 18:28 un evento fuera de Puerto Rico 18:31 y yo cubrí la parada puertorriqueña 18:32 en el 2022 18:33 allá en Nueva York 18:35 y eso fue una experiencia 18:36 que yo llegué a la parada y empecé a llorar 18:40 porque es que yo no entendía 18:41 no sé, siempre 18:44 nos han machucado mucho la cabeza 18:46 de que somos muy chiquitos 18:47 y que pues 18:49 Puerto Rico es muy chiquito y quizás no llegue muy lejos 18:52 pero el ver tanta gente fuera del país 18:55 celebrando lo que somos 18:57 dándonos el respeto que nos merecemos 18:59 para mí fue una cosa extraordinaria 19:01 en mi mente no cabía 19:03 el mar de banderas cabía 19:05 la cantidad de gente 19:06 yo me echa a llorar 19:08 yo salí un momento y me echa a llorar un ratito y volví 19:10 porque no entendía lo que estaba viviendo 19:13 y eso yo creo que ha sido 19:15 de lo más lindo 19:16 como que el entender 19:19 el valor cultural y aporte 19:21 que somos, ¿verdad? 19:22 Fuera del país, a la humanidad en general. 19:25 El vernos reflejado entre tanta gente para mí fue 19:28 hasta el momento lo más que me ha sacudido así. 19:35 Interesante. 19:36 Estefani, yo tengo una curiosidad. 19:40 Por ejemplo, cuando te toca ir a un evento artístico, 19:44 digamos Bad Bunny en el Boricua hace unas semanas atrás, 19:48 cómo tú dejas 19:50 quizás, no sé si eres fan o novela 19:52 pero 19:53 cómo dejar al lado 19:56 la fanática de la fotoperiodista 19:59 o sea, cómo enfocarse 20:00 a todas las distracciones 20:02 que puede haber como viendo 20:04 a alguien que tú admiras 20:06 cómo tú te sales 20:08 del lado de la fanática 20:10 o cómo ambas 20:12 cosas pueden convergir porque 20:14 aprovechar para tomar ese momento 20:16 así de esa persona a la que tú admiras? 20:20 Pues yo creo que 20:20 se te pasa. Como que al 20:22 principio me ponía bien 20:24 nerviosa 20:25 el estar como documentando 20:28 a gente que llevo muchos años admirando 20:30 y en el caso particular de 20:32 Bad Bunny pues yo vengo escuchando a Bad Bunny 20:34 desde que la separía a 10 pesos. 20:36 Yo escucho a Bad Bunny desde 20:37 día número uno. 20:40 Pan número uno. 20:42 Y mi primer 20:43 guiso para el nuevo día fue 20:46 el concierto de Bamboni y el Irán Bithwaite. 20:49 Y fue muy conmovedor ese intro de 10 minutos resaltando lo que es ser puertorriqueño 20:55 y lo brutal que es el de aquí. 20:58 Y yo practiqué un ejercicio que yo vi. 21:00 Yo soy fan de Grey's Anatomy. 21:02 Y en Grey's Anatomy hay un episodio en el que dicen que cuando uno está nervioso 21:07 por algo que uno tiene que pararse así con los brazos así al lado de tu cuerpo 21:14 en pose de superhéroe y tú decís a ti mismo que tú puedes 21:17 y repetírtelo y repetírtelo y repetírtelo. 21:19 Y ese premier guiso, cuando estaba ese intro súper espectacular 21:24 de que ser de Puerto Rico está genial, 21:27 pues yo estaba haciendo esa pose de superhéroe 21:29 diciéndome yo puedo, yo puedo, yo puedo, yo estoy bien, 21:31 yo merezco estar aquí, yo lo puedo hacer. 21:33 Y me calmé y le metí. 21:36 Yo pienso que eso es una cosa bien de como que del principio. 21:40 Y ya cuando uno está, cuando el evento está pasando, 21:43 uno está súper enfocado en lo que tiene que hacer 21:46 y pienso que se te pasa el fanatismo de momento. 21:49 Una vez yo termino, yo me lo gozo. 21:51 Yo bailo, yo canto, yo entrego 21:53 y yo soy un alma libre en el concierto. 21:58 Pero sí creo que es una mezcla como... 22:05 No sé, quizás como que bittersweet 22:06 porque de momento a veces el trabajo es bien tedioso. 22:09 ese evento en el Boricua 22:11 a mí me dio mucha ansiedad 22:13 yo estaba tirando desde el público 22:15 a mí 22:16 yo llegué a un punto que estaba súper pillado 22:19 no podía mover los brazos 22:21 me dio mucha ansiedad 22:22 tuve que salirme y pedir permiso 22:25 a una gente que tenía una pick up 22:26 como atrás en el Boricua 22:28 me monté en una guagua 22:29 porque de verdad no podía con la ansiedad 22:31 que me estaba provocando eso 22:32 pero ya una vez yo estaba situada en mi espacio 22:35 yo la pasé genial 22:36 es una mezcla 22:38 entre las dos, en mantenerte en lo que tienes que hacer 22:41 pero tampoco olvidarte 22:43 de que hello, vive el momento 22:45 quiero pensar yo 22:47 en la cúspide de mi juventud 22:48 yo tengo 24 años, eso se lo voy a contar a mis nietos 22:51 así que 22:53 es una mezcla entre 22:54 enfocarte 22:56 pero no dejar de permitirte 22:59 pasarla bien 23:00 y dijiste que eres un arma libre 23:02 y además eres una fotoperiodista independiente 23:05 inclinada a trabajar con organizaciones no gubernamentales, 23:09 te encanta hacer fotografías en eventos y manifestaciones, etc. 23:14 ¿Cuán difícil es asumirse como autónoma para una mujer afrodescendiente? 23:20 Bueno, es complicado a veces, porque uno quiere pensar que no, 23:25 porque el fotoperiodismo está pues raigado en muchas costumbres, 23:30 todo un ambiente bien dominado de hombres, me ven joven, 23:34 Y de momento pues yo soy la nena, quizás yo tengo que ganarme respeto joseando más. También adquirir clientes también a veces es un poco complicado por lo mismo. Y manteniéndome en lo que mencionaste que trabajo con entes no gubernamentales. 23:54 gubernamentales. He tenido las dos experiencias. 23:57 Mi primera 23:58 experiencia fue trabajando para 24:00 el Departamento de Estado haciendo 24:01 fotos y para Fortaleza. 24:05 Y le 24:06 radicaba el asunto que fue una experiencia muy buena. 24:08 Aprendí mucho. Es un ambiente 24:10 bien distinto, pero estando adentro 24:12 como que hay cosas que no se alinean. 24:15 ¿Verdad? Cosas que uno 24:16 ve tras bastidores de la política que no se alinean 24:18 con lo que tú eres, que no necesariamente 24:20 tú estás de acuerdo. Bueno, pues te están 24:22 pagando, tú tienes que cumplir. 24:24 Y por eso yo me he inquietado más a trabajar con organizaciones que se organizan, valga la redundancia, desde la comunidad, porque se alinean más con las cosas que yo creo. 24:38 Y pienso que me da a mí como más, siento que lo que estoy haciendo tiene más significado, tiene más valía, porque viene desde la comunidad, para la comunidad. 24:47 creo que 24:50 es saber bandearse 24:53 entre lo complicado 24:55 y lo lindo que tiene 24:56 pero manteniéndote firme 24:58 no dejando que te traten como menos 25:01 porque pues siempre hay uno 25:02 que lo va a hacer más barato 25:04 siempre hay uno que tiene más conexiones 25:06 siempre hay uno que va a hablar mal de ti 25:08 para entrar y quitarte quizás un guiso 25:11 pero pues es mantenerse 25:14 honesto, firme 25:16 y obrando desde lo que uno cree 25:18 para sí mismo y para el país en sí. 25:22 Como que yo lo veo más como a grande escala, 25:24 como que esto es lo que yo quiero. 25:26 Si yo tengo hipotéticamente hijos, 25:28 esto es lo que quiero que mis hijos vean que yo hago. 25:31 Yo quiero estar orgullosa de mis acciones 25:33 y servir de ejemplo quizás a mis hermanos 25:35 que van creciendo a mantenerse en lo que creen, 25:38 no a doblarse en lo que te mandan a hacer. 25:41 Por ahí va más bien mi pensamiento con eso. 25:45 Tú asumes unas posiciones claras ya desde el inicio de tu carrera. 25:54 Y fíjate, tú sabes bien, tú misma lo dijiste al principio, 26:00 ustedes les fotógrafes documentan la historia. 26:05 Ustedes son en gran medida les custodias de la memoria visual, 26:13 que es muy importante. 26:15 Entonces yo te pregunto, ¿qué importancia tiene esto de ser memoria visual, de documentar la historia para las comunidades afrodescendientes? Y aunque tú has empezado a hablarnos ahí un poco de eso, ¿qué espacio eso ocupa en tu trabajo? 26:39 Pues realmente yo siento que llegué a entender la importancia más recientemente 26:45 No siento que tuve esta conciencia desde que empecé 26:50 Pero nada, la vida es un proceso y uno va a ir aprendiendo 26:53 Y me empecé a dar cuenta porque he trabajado cosas para clientes más privados 27:01 O más gubernamentales 27:02 Y uno se da cuenta que aunque yo entregue 45 fotos 27:07 y esas 45 fotos en 30, hay gente negra, van a usar las 15, donde casi no hay. 27:15 Y cuando empecé a dar cuenta de eso con clientes más grandes, 27:20 lo empecé a hacer uno intencionalmente. 27:23 Porque pienso que, uno, es súper importante autodocumentarlo. 27:28 Si no lo hacemos nosotros, yo no creo que nadie lo va a hacer, empezando por ahí. 27:31 Y segundo, darnos a ver, porque aunque nos intenten, no sé, quizás esconder o representar a Puerto Rico como que no es de gente negra, cuando este país es más negro que blanco, es importante darse a ver en estos espacios. 27:51 Y también me gustaría añadir que el año pasado, trabajando en Praha, para allá en la UPI, pude conectar con Olga Chapman. Y con Olga empecé a hacer trabajo para Copi, para Ori, para Anaísma. 28:10 Y de verdad, con esa experiencia con Olga, empecé a entender realmente cuán importante es vernos representados y documentarnos para la posteridad. 28:24 S qu bueno saber eso de c estas otras iniciativas que se dan a la luz del decenio de la afrodescendencia y de todos estos esfuerzos que se dan insularmente aqu en Puerto Rico pues tambi te han permitido tambi ir desarrollando esa otra mirada tan importante de autodocumentar y de documentar las afrodescendencias 28:44 Y en el contexto de Estados Unidos de América, hay varias fotógrafas afroamericanas que se han destacado, por ejemplo, Floresteen Perrault Collins, una pionera de finales del siglo XIX e inicios del siglo XX, Corrine Simpson, Carrie Mae Williams, Dana Scroggs, entre otras. 29:00 pero la verdad es que son pocas 29:02 como tú también comentas 29:04 no solamente las imágenes que se ven 29:06 de personas negras sino quienes fotografían 29:09 que sean personas visiblemente 29:11 negras, ¿cuán difícil 29:12 ha sido para ti abrir caminos 29:14 en Puerto Rico o cómo tú has 29:16 sentido que te han abierto caminos a ti 29:18 como una persona no blanca en Puerto Rico 29:21 fotógrafa? 29:23 Realmente yo pienso 29:25 que mi experiencia ha sido dentro de todo 29:26 bastante buena, yo creo que 29:28 yo me he cruzado con gente 29:29 con buenas intenciones, yo he cruzado con 29:32 gente que en verdad me ha dado la mano 29:34 como por ejemplo 29:36 mis profes de la universidad 29:38 siempre me ayudaron mucho 29:39 como les mencioné, mi profe Javier Frey 29:42 que me dio la oportunidad de conectar 29:44 con el Nuevo Día 29:46 ahora con la universidad 29:48 estoy conectando con diferentes personas 29:50 como que en verdad mi proceso ha sido bastante lindo 29:52 dentro de... pero no le quita 29:54 que también hay complicaciones 29:57 que van más bien a lo que te mencioné anteriormente 30:01 que a veces es complicado 30:02 pues que te vean joven 30:04 que te vean mujer 30:06 que te vean negra 30:07 que te quieran coger a veces de boba 30:10 me ha ayudado 30:12 como a 30:13 desarrollar malicia 30:15 aunque no la quiero tener 30:16 pero pues hay que tenerla 30:18 creo que ahí lo mantengo 30:24 más bien me ha afectado más 30:26 yo creo que por la edad 30:27 porque por ejemplo he tenido 30:29 en cosas bobas 30:31 por ejemplo el año pasado 30:33 yo cubrí las fiestas de la calle San Sebastián 30:35 y para eso nos 30:38 entregan un ID 30:39 para el carro 30:41 y cuando yo llegué a mí me dieron un ID 30:44 que no era el que me correspondía a mí 30:46 me dieron un ID con la tablilla 30:48 de un carro que no era el mío 30:49 y cuando yo llegué el guardia 30:52 me empezó a gritar 30:53 usted me quiere ver a mí la cara de estúpido 30:55 yo no la voy a dejar entrar 30:57 porque usted quiere entrar para acá con el pase que no es 31:00 y yo, bueno, este es el pase que a mí me proveyeron 31:02 yo no quiero verle la cara de estúpido 31:04 vamos a hablarnos como adultos 31:05 porque yo no, o sea, no hay razón 31:07 hablarnos así 31:09 y él no, su ID queda revocado 31:12 ese hombre me rompió el ID 31:13 me lo cogió y me lo rompió 31:16 y yo, espérate, pero no me lo rompa 31:18 yo se lo devuelvo a la persona del que sea este carro 31:20 y que lo use y yo me consigo otro 31:22 no, porque tú me estás mintiendo 31:24 y yo, pero ¿por qué tú me estás sacando de estas cosas? 31:27 Yo no te conozco porque yo te voy a mentir. 31:29 Y luego cuando llegué 31:31 y hablé con otros compañeros, 31:34 hombres blancos en su mayoría, 31:37 mira, ¿cómo te fue entrando al parking? 31:38 Ay, yo entré chilling. 31:39 Y yo, pero ¿tú tenías el ID? 31:40 No, yo no lo tenía. 31:41 Y yo, ¿y entonces? 31:43 O sea, 31:44 ¿cuál es el mérito? 31:48 Que tú te besas, 31:49 que nos vemos diferentes, 31:50 que yo tengo el sexo opuesto, 31:52 que yo soy más oscura que tú. 31:54 Como que han habido situaciones que me han puesto a cuestionar. 31:58 Si el trato que recibo es por cómo me veo. 32:00 Y yo llegué a la conclusión de que sí. 32:03 Y ha sido un proceso de aprender a navegar con otros comportamientos que no tienen nada que ver conmigo. 32:10 Todo que ver con cómo te enseñaron a ti a ver al mundo y a tratar a la gente según cómo se ve. 32:17 Todo ha sido lindo. 32:20 Pero por la gente con la que me he topado, que me ha dado muchas oportunidades y he aprendido mucho. 32:24 Pero complicado pregar con gente que a veces no se jodan desde la ignorancia y desde el rencor. 32:34 Sí, y queremos seguir profundizando en esto que tú nos estás diciendo. 32:39 Pero ahora vamos a una pausa. 32:41 En breve regresamos con Negras y continuaremos dialogando con Stephanie Rojas Rodríguez 32:47 sobre fotografía con ojos afrodescendientes. 32:51 Siga en sintonía con Radio Universidad de Puerto Rico. 32:54 Está escuchando el podcast de Negras. 32:57 Este programa se emite los viernes a las 3 de la tarde por Radio Universidad de Puerto Rico en el 89.7 FM San Juan y el 88.3 FM Mayagüez. 33:09 Todo mundo de música e información. 33:11 Usted está escuchando Negras inspiradas en las grandezas de nuestras ancestras. 33:17 Les saludan Carmen Margarita Sánchez de León y una servidora Bárbara Abadía Rezacho. 33:22 Hoy tenemos la dicha de conversar sobre fotografía con ojos afrodescendientes con Stephanie Rojas Rodríguez. 33:31 Stephanie, las fotógrafas africanas como Fátima Tugar, Sara Wisewa y Johanna Shumali buscan contar historias de las resistencias de las mujeres africanas en sus tierras. 33:42 Y te mencionamos estos ejemplos porque en Negras estamos tratando también de hacer ese énfasis en las conexiones afrodiaspóricas y tratar de vincularnos a esos otros saberes más allá del archipiélago y de esa mirada colonizada desde Estados Unidos que muchas veces coarta la posibilidad de que podamos mirar el mundo más ampliamente. 34:04 Y yo creo que la fotografía, sobre todo como tú nos has estado explicando lo que tú buscas, etcétera, da cuenta de eso, de la importancia de mirar más allá, de fotografiar otras personas, otros rostros, otras experiencias. Y te pregunto, ¿qué intentas contar tú con tus fotografías? 34:22 Pues yo lo que intento contar a través de la fotografía es realmente intentarle que sea un reflejo lo más cercano a la realidad de la persona que estoy retratando. 34:33 A mí no me gusta imponer opiniones ni explotar esto como que, nada, como la morbosidad que a veces la fotografía conlleva. 34:44 Y nada, intento ser lo más respetuosa con las personas que retrato. 34:51 Hubo un tiempo que yo estuve trabajando full time para manejarse sin fines de lucro, que manejaba casos de personas que habían perdido sus techos con el huracán María. 35:03 Y ellos siguen activos, ellos se llaman techos para mi gente, y ya llevan siete años arreglando techos, y mucha gente piensa que eso es cosa del ayer, y que no hay gente en necesidad, y eso es el error más grande, y la ignorancia más grande del privilegio propio. 35:18 y yo cuando iba a documentar a estas personas 35:22 que uno pues ya han pasado por mucho y lo siguen pasando 35:25 si María fue fuerte para nosotros y seguimos con casa 35:28 para ellos fue peor 35:29 y yo lo que hacía era que yo primero hablaba con la persona 35:34 y yo le preguntaba hasta qué punto estábamos dispuestos a llegar 35:38 qué permisos me daban 35:40 si algo les incomodaba yo lo dejaba de hacer 35:43 pero yo intentaba como sentar bases antes 35:45 cuestión de yo asegurarme 35:47 que estoy respetando, uno, tu situación 35:49 y segundo 35:51 que tú te sientas cómodo 35:53 compartiendo contigo 35:55 o sea, conmigo, perdón 35:56 tu experiencia, que de por sí ya es compleja 35:59 y más con alguien que tú no conoces 36:00 así que lo que yo busco siempre 36:03 es no 36:04 fabricar momentos, ni fabricar 36:07 esta historia que no existe 36:09 yo quiero contar lo que 36:11 tú quieres realmente 36:13 que se ha contado y lo que tú necesitas 36:15 que se cuente, como tú quieres que yo lo cuente. 36:18 Porque yo pienso que el fotoperidismo es una herramienta 36:20 para agrandar la historia a una audiencia 36:25 que realmente no sabe lo que está pasando 36:28 si no sale por algún medio. 36:31 Así que yo intento hacerlo con la mayor sensibilidad 36:33 y el respeto más profundo 36:37 de la situación que vive cada cuero. 36:39 Sí, hay entonces una ética de compromiso hacia los demás en tu arte, que desafortunadamente, como tú bien has dicho, no todo el mundo la tiene. 36:53 Y cuando Bárbara hizo la pregunta, mencionó a esta fotógrafa de Costa de Marfil, que es Johanna Shoumali. 37:06 Y fíjate, ella tuvo una situación siendo una mujer africana, una lucha con su identidad propia, ¿verdad? Y con la pérdida de las tradiciones dentro de su contexto todavía colonizador, ¿verdad? 37:24 Y entonces en esa lucha y para ella reconciliarse e incluso pues sanarse, en el 2014, perdón, creó una serie de retratos que lo llamó Resilience. 37:42 Y esos son retratos con mujeres jóvenes africanas modernas que también estuvieron en lucha para conectarse con el pasado tradicional de sus familias y de su pueblo. 37:56 Entonces, estos retratos son interesantes porque es una combinación de esas mujeres en su modernidad y vestidas en sus trajes ancestrales. Si no lo han visto, por favor, busquen los Resilience de Shomali. Y bueno, pues fue una oportunidad para resignificar las tradiciones y sanar lo perdido. ¿Tú crees que las fotos, las fotografías son un espacio para sanar? 38:26 Pues yo pienso que sí, porque por lo menos yo, yo soy una persona con muchas curiosidades y con muchas preguntas. 38:36 Y la fotografía juega un rol histórico en contestar preguntas o en desmentir realidades impuestas por el Estado o el colono. 38:48 Así que yo pienso que tiene una capacidad de darte sentido de identidad, de direccionalidad dentro de tu propia historia. 38:58 Y lo pienso más bien tal vez como en mi caso propio, cuando pregunta si la fotografía es sanadora, 39:06 yo lo pienso, lo primero que me imagino es estos recuerdos que asumo que como caribeños tenemos bastante esta experiencia 39:15 de sentarnos con nuestras abuelas, nuestros papás 39:18 a ver los álbumes que tienen metidos en el close ahí 39:20 cogiendo polvo 39:21 y que te cuenten 39:23 pues esta era mi mamá y yo me crié aquí 39:26 y tú vienes aquí y este eres tú 39:28 y pienso que es complicado 39:32 hacer eso con otro medio 39:34 porque una representación 39:36 directa de lo que es 39:38 la realidad, por lo menos 39:40 la personal, quizás no la global 39:42 pero la propia 39:43 así que sí, creo que tiene la posibilidad 39:46 de sanar y de unir mucha gente 39:48 y de contestar muchas preguntas 39:50 Sí, eso que dices me toca 39:54 porque recientemente he estado 39:56 intentando ver como mi abuelita 40:00 que tiene 92 años 40:02 nos ofrece a sus nietes 40:04 detalles de cómo era su mamá 40:07 porque no hay una fotografía de mi bisabuela 40:09 y ha sido bien difícil 40:10 porque tiene un recuerdo muy vago de rasgos, etc. 40:15 Entonces yo quería comisionar un dibujo de mi bisabuela 40:19 a la luz de cómo mi abuela la recuerda a su madre, 40:23 pero realmente no ha sido posible porque son detalles como muy dispersos. 40:28 Y ahí es como, yo siento como si nos faltara una parte de nuestra historia 40:32 porque ni yo, ni mis hermanos, ni mi prima la conocimos, 40:37 ni tenemos un referente fotográfico de cómo era Doña Teodora Corsi. 40:42 Y entonces, pues, es como, tú sabes, como que yo siento que necesito eso para, 40:47 ok, ya sé cómo era, ¿no? 40:49 Más allá de como mi abuela la describe, pero como que no lo veo así plasmado, 40:53 así que entiendo lo que dice. 40:55 Y las fotografías, al igual que la música, las artes y la literatura, 41:01 son espacios abiertos a las interpretaciones, 41:04 como tú nos has señalado a lo largo del programa. 41:06 Y es un diálogo nunca concluido entre quien mira la foto y quien genera o toma la fotografía. ¿Te ha sorprendido alguna vez, Stephanie, la reacción que haya generado alguna de tus fotografías? 41:19 Sí 41:21 Yo cubrí el huracán Fiona 41:25 Para Ipinus 41:27 En el 2022 41:28 Eso fue una experiencia 41:30 Algaro en mi mente 41:32 Porque yo estoy acostumbrada a hacer cosas 41:34 Pues más de cultura 41:35 Y de música 41:37 Y más relacionada al arte 41:38 Y intento cubrir hard news 41:41 Sin ningún tipo de experiencia previa 41:43 Porque María yo lo pasé en mi casa 41:44 Yo estaba en high school 41:45 Yo no cubrí ningún huracán antes de este 41:48 lo había vivido y ya 41:50 así que fue bien distinto 41:52 salir a mitad de huracán 41:55 a ver qué pesco 41:56 y montarme en una guagua 41:59 con los de manejo de emergencia 42:00 y atender las emergencias 42:02 mientras iban surgiendo con ellos 42:04 y dentro de ese exceso que tuve 42:07 porque yo cubrí el huracán final de calle 42:09 y llegué al manejo de emergencia 42:11 y me monté en una guagua 42:12 sin saberlo con el alcalde de calle 42:15 yo tuve un exceso súper directo 42:17 el alcalde puso su número de teléfono público 42:20 y la gente lo estaba llamando mientras las cosas estaban pasando 42:23 llegábamos antes que 42:25 los bomberos 42:28 llegábamos antes de la misma 42:31 la gente es el gobierno mandarle que responden a esto 42:34 y hubo una de las casas que llamó el alcalde 42:37 dici que su vecino de al frente vive en una casa de dos pisos y que el agua estaba llegando al segundo nivel Y t ve cuando llegamos t ve que el r se sali y que por ese r iban pasando drones de basura carros 42:54 O sea, el agua estaba bien fuerte, la corriente. 42:58 Y cuando llegamos, preguntamos si había gente en esa casa y nos dijeron que había un señor, su esposa y su hija. 43:05 Y para mí fue un momento como súper, súper intenso. 43:11 Viene el alcalde intentando conseguir ayuda, los del gobierno diciéndoles que tenemos que hacer una inspección. 43:17 ¿Y qué inspección de qué hay que sacar a esta gente? 43:18 O sea, ver cómo es bien burocrático el proceso cuando uno piensa que no lo es. 43:24 Y nada, yo tiré la foto del agua llegando a ese segundo piso. 43:30 Y el alcalde me dijo, ¿te quedas o te vayas? 43:32 Bueno, yo ando con usted, yo no soy de calle y me tengo que ir con usted. 43:37 Y nos fuimos. 43:39 Y la emergencia se terminó resolviendo entre los mismos vecinos, 43:43 porque no llegó la ayuda gubernamental a tiempo. 43:47 Así que primero fue bien fuerte. 43:50 Tener que irme sin saber qué pasó y asustadísima por la gente que estaba adentro. 43:55 Y luego, el día después, yo volví con una periodista y el agua había bajado. 44:00 y la foto que yo entregue se fue viral 44:03 salió, el día después salió 44:04 en la portada del New York Times 44:06 en presa, salió en el Washington Post 44:08 en CNN, se regó una cosa 44:10 incomprendible para mí 44:12 y 44:13 cuando llegamos a la casa 44:16 y nos identificamos, hola, venimos de 44:18 IP News, hablar con usted 44:20 sobre lo acontecido 44:22 y el señor de la casa 44:25 pues en todos sus derechos estaba bien molesto 44:27 él nos dijo 44:29 yo le estoy abriendo la puerta 44:30 por respeto 44:31 porque no quiero hablar 44:33 porque se tiró una foto de mi casa 44:35 y esa foto la tiré yo 44:36 y esa foto alguien la cogió 44:39 y abrió un GoFundMe 44:41 y sacó 30 mil pesos con la foto 44:43 y el señor nos dijo 44:46 a mí nadie me preguntó si yo estoy bien 44:48 y yo no sé nada de eso chavo 44:50 yo no sé quién pide eso chavo 44:53 pero a mí esa foto me ha jodido 44:54 a niveles que yo no te puedo explicar 44:56 y yo salí de esa casa 44:58 tan mal, porque yo no tenía ninguna intención de hacer daño, yo estaba reportando lo que estaba pasando. 45:07 Yo no llegué a imaginar el impacto que podía tener sobre la gente que vive allí. 45:13 Y ahí fue que yo entendí que lo que uno hace no es aislado, todo tiene repercusión. 45:21 Y pues luego de eso yo intento estar bien consciente de lo que estoy haciendo y cómo puede repercusar. 45:28 Tener consecuencias sobre la gente a la que yo estoy. 45:31 O los sucesos que estoy retratando. 45:34 Pero sin duda yo creo que ha sido la reacción más fuerte que he tenido. 45:40 Porque es que de verdad no era mi intención hacerle daño a nadie. 45:43 Y esa persona no recibió ni un centavo de los chavos que cogió no sé quién desde Estados Unidos. 45:50 Con algo que yo hice. 45:51 Que no me tardé ni dos minutos. 45:55 Todavía como que me duele. 45:56 porque no es tan mí hacerle cosas a la gente. 46:01 ¡Guau! ¡Qué anécdota aquí tú nos has contado! 46:06 ¡Qué cosa tan terrible! 46:08 Porque nos dice de muchas cosas. 46:11 Por un lado, lo que tú mencionabas anteriormente 46:13 de fotoperiodistas que no necesariamente tienen un elemento ético, ¿verdad? 46:18 Y tú cuidando, a pesar de tener la intención de cuidar 46:22 cómo puede pasar por lo que son las redes y el proceso mediático puede tergiversar toda una situación que la foto pretendía presentar, 46:38 que era un peligro inminente y una irresponsabilidad del gobierno de no responder a tiempo, ¿verdad?, ante la necesidad de estas personas. 46:48 Así que es impresionante, ¿verdad? A través de lo que nos acaba de contar, el impacto de una foto y el mal uso que también una foto puede tener. 47:01 Mira, en estos tiempos estamos en tiempos muy confusos, muy confusos donde narrativas se están trastocando, donde los sectores más conservadores están no solamente echando hacia atrás derechos, pero sino también desmontando historias que ya habíamos asumido, que ya eran sabidas. 47:28 dentro de eso 47:31 dentro de esta crisis 47:34 mundial en la que estamos 47:37 ¿qué es lo que tu lente va a buscar? 47:43 en esta coyuntura 47:45 de dificultad donde debemos esperar mucho movimiento social 47:49 ¿qué es lo que va a mirar tu lente? 47:53 después de esa experiencia yo creo que lo que busco es resaltar en la humanidad 47:57 detrás de 47:58 cada foto, intento 48:01 pues dentro de ella 48:03 resaltar lo lindo, pero como 48:05 mencioné anteriormente, no 48:07 imponer historias que no son 48:09 o hacer cuentos 48:11 que favorecen al que 48:13 nos quiere vender el embuste 48:15 pero sí, yo creo que lo más 48:19 importante que yo intento hacer es siempre 48:21 respetar a la persona que tengo 48:23 de frente, porque 48:25 de por sí vivir en este país es todavía difícil 48:27 para que venga una foto a hacérmelo 48:29 más complejo, no 48:31 no tengo espacio en mi mente 48:33 y en mi corazón para hacer la vida más difícil 48:35 de alguien que ahora está pasando 48:36 complicado 48:38 eso 48:39 y gracias 48:44 Stephanie porque 48:44 has planteado como bien 48:47 señalo Margot 48:48 el asunto ético 48:50 que debe hacerse 48:53 imperativo en el ejercicio del fotoperiodismo 48:57 y nos hablas de la importancia que tiene para ti 49:01 resaltar la humanidad de la gente, de las situaciones 49:05 y no romantizar, que eso es otro asunto, ¿verdad? 49:09 Muchas veces en este programa que estamos hablando de fotografía con una lente 49:13 antirracista y desde unos ojos afrodescendientes 49:17 muchas veces pues lo que se resalta de la negritud es lo que llama 49:21 la antropóloga Isa Algodro como esa folclorización de la negritud 49:25 y como unos elementos, hemos visto muchísimos documentales, 49:29 bueno, no muchos, debo echar para atrás, no muchos, 49:33 pero algunos de los que hemos visto sobre negritudes 49:36 en los medios de comunicación de Puerto Rico 49:38 empiezan como con las cadenas que se rompieron, 49:42 desde la esclavización, o siempre bombas, o un fogón, 49:49 y son elementos de la cultura negra, pero no son los únicos. 49:53 Entonces es importante verla como tú nos has estado hablando 49:56 de que otras miradas, que otras cosas también son importantes 49:59 y como tu fotografía es una fotografía antirracista, política, 50:03 yo me atrevería a decir de colonial y transfeminista, etcétera, ¿verdad? 50:09 Por lo que he visto de tu trabajo y por escucharte a las respuestas 50:13 que nos han provisto hoy. 50:14 Y te pregunto, ¿qué te falta por explorar en tu campo artístico 50:18 como fotógrafa? 50:21 A mí me gustaría hacer más fotoseries. 50:24 Como me he enfocado más bien en hacer cobertura 50:27 y en estar metida en eventos de arriba abajo, 50:30 me gustaría establecer algún tema y detenerme ahí muchos meses 50:34 a ver qué sale de ahí. 50:36 Creo que sería interesante hacer algo ahora que yo estoy empezando 50:39 con mi propio camino, aprendiendo de la ancestralidad 50:44 y la religión 50:47 pues ya en un lado más afrodescendiente 50:49 creo que estaría cool como explorar 50:50 esos temas que 50:52 para mí en algún tiempo también fueron tabú 50:55 pues no porque yo lo pensara 50:56 sino porque pues mi familia 50:57 como la mayoría de las familias puertorriqueñas 51:00 es católica cristiana 51:01 y según 51:02 hay muchos estereotipos 51:05 que no son lo que es 51:07 que ellos plantean 51:08 así que quizás me gustaría hacer una fotoserie de eso 51:11 y de tenerme más allí 51:13 y me gustaría también explorar como que más retrato. 51:19 Por lo mismo, porque me he enfocado mucho en el evento, 51:21 pero me gustaría también hacer cosas un poquito más puntuales. 51:26 Ay, qué interesante, sí, porque ese trabajo con retratos 51:32 puede ser muy descriptiva de situaciones de momento, 51:38 como esta muestra de retrato de Resilience, ¿verdad? 51:43 que es como toda una reflexión de cómo está la lucha con las tradiciones en África moderna. 51:52 Así me encantaría ver un trabajo tuyo focalizado en temas de retratos. 51:58 Y quién sabe, a lo mejor vas a tener tus propuestas porque te están escuchando. 52:02 No sabes, no sabes. Eso va, eso va, vamos a echarlo ahí. 52:06 Mira, y actualmente tú estás colaborando con el Centro de Investigación y Archivo Digital de PR Afro. 52:13 Entonces, cuéntanos, ¿cuáles son tus proyectos allá en Pereafro? 52:20 Pues allá en Praafro, yo estoy dentro de un corillo, es como de diferentes categorías, pero yo estoy trabajando desde el Afrolab. 52:29 El Afrolab se encarga de producir todo el contenido audiovisual que sale desde el centro. 52:34 Hay unos que se encargan, por ejemplo, del podcast, de hacer las promociones y los artes para las redes. 52:41 pero yo me encargo más bien de documentar las actividades, los simposios, 52:46 de hacerle entrevistas con fotos y videos a los escritores que salen en Letras Cafres, 52:51 en el blog del centro. 52:55 Y con eso me ha gustado mucho, de tener la oportunidad de conocer gente bien cool, 52:59 Ale Rosa, Huelmo Romero, José Arturo, 53:04 he conocido gente súper chula, de la que he aprendido un montón. 53:07 Y también ahí me encargo de cuando tenemos conferencias y talleres con panelistas y ponentes, de grabar las conferencias que a veces son de dos o tres horas, montarlas y subirlas dentro del YouTube para que eso quede debidamente documentado. 53:24 y ahora que empiezo este segundo semestre en PRAFRO, voy a empezar con Ginette Lebron a trabajar en el archivo del centro. 53:34 Desarrollé recientemente con la maestría en archivística, así que pronto voy a empezar a adentrarme en eso y a aprender más de esa área. 53:43 que chévere 53:46 y bueno se acerca la cumbre afro 53:48 2025 que se llevará a cabo 53:50 del 17 al 22 de marzo 53:51 así que ahí espero que vas a tener 53:53 mucho que fotografiar 53:55 y mucho que documentar 53:58 para que ese archivo 53:59 del Afrolab 54:01 siga enriqueciéndose 54:03 y Stephanie en negra 54:05 procuramos soñar 54:06 y nos encantaría conocer 54:09 con que sueños 54:10 eso está bien fuerte 54:14 yo creo que en síntesis 54:20 en un país más justo 54:22 donde 54:24 la opción 54:26 para echar para adelante no sea irse 54:28 y 54:30 con tener 54:32 mi propia casa que cada vez lo veo 54:34 como más complicado 54:35 yo creo que 54:38 lo más que yo sueño es poder quedarme aquí 54:40 y vivir bien aquí. 54:42 No tienen que estar pasando... 54:44 Necesidades siempre vamos a pasar. 54:47 Pero hay muchas que se pueden evitar 54:49 si tuviésemos un país con gente con buenos intereses 54:54 que estuviesen ahí gobernando. 54:59 Pues yo creo que es una vida plena, feliz, sencilla, 55:03 pero bonita, próspera. 55:10 Qué lindo. 55:11 Qué lindo. 55:12 Gracias, Stephanie, por compartirnos tu sueño, 55:14 que sabemos que es un sueño común para muchas de nosotres. 55:18 Y yo quiero aprovechar para agradecer a Clara Mercedes García Meléndez, 55:22 que hace dos años nos sugirió a Stephanie Rojas Rodríguez para Negras. 55:28 Sé que estudiaron juntas y que comparten en muchos espacios también. 55:32 Así que esa nueva cepa de jóvenes talentosísimas 55:35 que están haciendo tanto por este país. 55:38 Así que para la gente que escucha Negras, que sepan que sus recomendaciones son escuchadas y que tenemos en nuestro programa esas personas que ustedes quieren escuchar y que nos enriquecen en todo este programa y en el archivo que creamos con Negras. 55:54 Por favor no duden, no duden en escribirnos y hacernos sus recomendaciones, las vamos a escuchar y ya ven hoy con Stephanie, que tremendo regalo. Y como siempre agradecemos al personal técnico de Radio Universidad por su apoyo en esta edición de Negras. No olviden sintonizar Negras el próximo viernes a las 3 de la tarde. Feliz viernes a todos. 56:20 Cadena Radio Universidad de Puerto Rico y Colectivo Ilé presentaron Negras, asumiendo nuestro justo rol como forjadoras de cambio. 56:31 Las expresiones que compartieron nuestras invitadas no representan necesariamente la opinión de Negras ni del Colectivo Ilé. 56:40 Acaba de escuchar el podcast de Negras 56:44 Le invitamos a que nos sintonice 56:46 Los viernes a las 3 de la tarde 56:48 Por Radio Universidad de Puerto Rico 56:50 En el 89.7 FM San Juan 56:53 Y el 88.3 FM Mayagüez 56:56 Todo un mundo de música e información
