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0:00 Escucha el podcast de Negras. 0:02 Este programa se emite los viernes a las 3 de la tarde 0:05 por Radio Universidad de Puerto Rico 0:07 en el 89.7 FM San Juan 0:10 y el 88.3 FM Mayagüez. 0:14 Todo un mundo de música e información. 0:17 Oye, oye las negras por Radio Universidad. 0:24 Cadena Radio Universidad de Puerto Rico presenta 0:27 Negras, producido por Colectivo Ilé, un espacio para visibilizar proyectos antiracistas y educar de forma crítica e informada sobre la negritud y la racialización. 0:40 Hoy en Negras les saludan 0:49 Eda López Serrano y esta servidora 0:51 Bárbara Abadía Rezach 0:52 Para conversar sobre el Puerto Rico 0:54 Queer Film Fest nos acompañan 0:57 Masha Colón y Jaime Santiago 0:58 Masha Colón y Cela Rosario 1:01 Ramos es cineasta, performera 1:02 y cantante afroboricua 1:04 Por su parte Jaime Santiago es director 1:06 de programación del Puerto Rico 1:08 Queer Film Festival 1:10 Bienvenides a Negras, ¿cómo están? 1:13 Bien, buenas tardes 1:15 Buenas tardes, para nosotras es un placer tenerles 1:19 Qué bueno, verdad, estoy bien contenta de estar aquí 1:22 Honrado, honrado de estar aquí con ustedes 1:25 Gracias por la exposición 1:27 Sí, a la orden siempre 1:29 Bienvenides a Negras 1:32 Nos gustaría saber que habláramos un poquito 1:36 sobre cuál es el estado 1:38 actual de la 1:41 cinematografía 1:43 en Puerto Rico 1:44 pues mira 1:47 eso siempre es una buena pregunta 1:51 hacer porque 1:52 ¿verdad? depende de lo que uno 1:54 considere cuál es el estado de cinematografía en Puerto Rico 1:57 pues definitivamente creo que ha crecido 1:58 mucho pero el crecimiento ha tenido que ver con que 2:00 tenemos una tecnología 2:02 que de hecho más accesible 2:04 quizás el realizar 2:06 ver las piezas audiovisuales 2:09 pero 2:10 hacer 2:12 por lo menos una película 2:14 largometraje 2:15 tanto de ficción o documental 2:17 siguen siendo grandes retos 2:20 en Puerto Rico 2:21 por la falta de apoyo 2:23 tanto del gobierno 2:25 como incluso aunque la empresa privada hace algo 2:28 pero hay como una poca conciencia 2:30 de la necesidad y la importancia 2:32 del cine 2:34 como un medio artístico 2:36 y cultural 2:37 lo cual es curioso 2:40 porque la gente consume muchísimo cine 2:42 y crece Netflix 2:44 y crece Prime y crece HBO 2:46 y de alguna manera 2:48 ¿verdad? 2:50 yo creo que la gente todavía no tiene 2:52 esa conciencia de que 2:54 yo sé que quizás la oferta 2:56 cinematográfica de Puerto Rico 2:58 ha sido como limitada 2:59 pero es un medio muy costoso 3:02 cuesta mucho hacer cine en Puerto Rico 3:05 y de las 3:07 pocas maneras que tenemos 3:08 de gestionarlo 3:11 tiene que ver con fondos 3:12 fuera de Puerto Rico 3:14 aquí había un fondo cinematográfico 3:17 que lo desaparecieron 3:18 que había una ley incluso 3:20 que había un dinero 3:23 que estaba designado para eso 3:24 y de momento ese presupuesto 3:26 se usaban a más una cierta cantidad 3:29 anual 3:30 lamentablemente es una historia de esas 3:32 medias complejas de Puerto Rico 3:34 de una oficina 3:36 que existía, un departamento que existía 3:39 que quien asignaban siempre era 3:40 una posición de confianza 3:42 casi nunca ponían a nadie 3:44 que sabía de cine 3:45 así que las decisiones eran bien arbitrarias 3:48 siempre era como que 3:50 quien conoce a quien 3:51 una cosa espantosa que nunca en verdad 3:54 le funcionó a una mayoría 3:56 de los cineastas locales 3:59 encima de esto, pues cada vez que cambian 4:01 a una persona y con el tiempo 4:03 pues la visión de Puerto Rico 4:05 como un punto, como una 4:07 como una locación turística 4:10 y que ofrece a 4:11 producciones de afuera más incentivos que lo que 4:13 le ofrecen a los 4:15 señalistas locales, entonces nos ponen a competir 4:18 con producciones locales 4:20 con producciones de afuera 4:21 que tienen como unos presupuestos que nosotros 4:23 nunca, no tenemos 4:25 y no vamos a tener 4:26 y eso empieza a crear unas diferencias también 4:29 en las ofertas que podemos hacer de salario, de dinero. 4:34 Ahora mismo, uno de los pocos fondos que existen, 4:39 que apoya el cine latinoamericano, y gracias a ese fondo, 4:42 hay muchos cine latinoamericanos, se llama Ibermedia, 4:45 el programa Ibermedia, donde participan 21 países iberoamericanos. 4:51 Entonces, cada país aporta una cantidad de dinero anual 4:53 y de ahí hacen un gran pote. 4:55 entonces hacen una convocatoria para producciones y apoyan desarrollo y producción, modelo de coproducción. 5:05 Y entonces Puerto Rico ahora por primera vez en no sé cuántos años está amenazando de salirse de esa asociación, 5:17 esa asociación, que se llama la CACI, 5:22 lo cual va a impedir que se produzcan películas, 5:29 se desarrolle cine, bueno, si no vuelvan a morirse en los próximos años. 5:33 O sea, están cortándonos las patas de las pocas opciones que tenemos 5:37 de cómo coproducir películas aquí, desarrollar y producirlas. 5:42 así que en verdad 5:45 es un momento 5:46 otra vez 5:49 irónicamente en un momento 5:51 de tanto acceso a tanto cine 5:53 a tanta película, a tanta parte del mundo 5:55 estamos aquí 5:56 en un momento devastador y terriblemente 5:59 difícil para los cineastas 6:01 puertorriqueños 6:02 sobre todo ese cine 6:05 que se proyecta 6:07 desde lo local 6:09 y desde 6:10 vamos, un cine 6:13 casi artesanal, el cine de contar 6:15 historias local, porque si bien es cierto 6:17 eso que Macha comenta, 6:18 por otro lado, sí 6:20 ha habido aquí muchas 6:22 producciones extranjeras que vienen de cine 6:25 de Hollywood y traen 6:26 la gran parte de sus técnicos 6:29 y todo aquí, entonces pues hay esa 6:30 cuando uno habla de cine en Puerto Rico 6:33 pues quizás hay que hacerle esa distinción 6:34 que es el cine de Hollywood que 6:36 tiene como localidad 6:39 Puerto Rico y el cine que se hace desde aquí 6:41 ¿verdad? que entonces 6:42 se caracteriza por esa precariedad 6:45 y que no hay, no tiene que ser 6:47 uno o el otro, o sea, es como 6:49 proteger una industria en otros 6:51 países ha pasado y han 6:53 creado 6:54 ¿verdad? este, reglamentos 6:57 leyes que protegen 6:59 y entienden esa diferencia 7:00 que no es que no dejen de 7:03 venir los de afuera y le paguen súper bien 7:05 porque le pagan súper bien 7:07 a los técnicos de aquí 7:09 que sabemos que las posiciones técnicas y artísticas 7:11 de Puerto Rico son de una calidad increíble 7:13 o sea que aquí hay una experiencia 7:15 y un talento impresionante 7:16 también por eso siguen viniendo 7:18 pero 7:19 están haciendo 7:22 un 7:24 es un obstáculo bien grande para nosotros 7:27 el que nos echen simplemente para el lado 7:29 y no quieran también 7:30 ayudarnos a que nosotros 7:32 podamos realizar nuestro trabajo 7:34 y no sé si 7:36 lo politizado que puede ser entonces 7:39 la cinematografía, 7:40 la colonización del cine en Puerto Rico. 7:44 Totalmente. 7:45 Y claro, yo estoy hablando de cosas 7:48 que sin hablar, 7:49 sin entrar en temas como eso específicos, 7:51 que a través de los años 7:52 hay un caso por ahí 7:55 bien conocido de una película 7:57 que recibió fondos para realizarse 8:00 en una administración, 8:02 cambió la administración, 8:03 la otra administración era otra visión política 8:05 y de momento no le querían dar el dinero 8:07 porque no querían apoyar ese 8:09 proyecto por lo político que era 8:11 y es como 8:12 ¿qué? no 8:14 gente no, ¿qué pasa? 8:17 no, esto está mal 8:19 denle vergüenza por favor 8:21 la gente debería darle un poquito más de vergüenza 8:23 Jaime 8:25 querías añadir algo 8:26 comentaba un poco en esa línea 8:29 también que quizás en algún momento 8:31 hay una visión que yo entiendo que es 8:33 obsoleta de que el cine local no es 8:35 rentable, y de que el cine 8:37 local cuesta mucho, pero 8:39 no hay un público que esté deseoso 8:41 de verlo, y eso, 8:43 la producción reciente 8:45 en la pasada década de cine local 8:46 ha demostrado no solamente 8:49 que aquí se están generando unas propuestas 8:51 sumamente diversas, 8:53 incisivas 8:54 y artísticas, sino que hay un público 8:57 que está ahí para 8:58 apoyarlo, entonces muchas 9:01 de estas producciones locales 9:02 encuentran su estreno 9:04 quizás en los festivales de cine 9:06 y yo creo que hay que empezar a romper 9:10 con esa percepción de que 9:12 el cine de aquí no es comercio, de que la gente 9:14 de aquí no apoya el cine local, ¿verdad? 9:16 Si lo ponemos en la oferta 9:18 y donde se distribuye ese cine 9:20 si las salas de cine lo programan 9:22 va a llegar al público 9:24 a verla, ¿verdad? 9:26 Nada, quería como abonar un poco 9:28 a eso. Me recuerda un poco 9:30 la historia como de las telenovelas 9:32 en la televisión en Puerto Rico que 9:34 también era la excusa de que pues no son rentables, etcétera, pero entonces empezaban a traer novelas, esos culebrones de México, de Venezuela, de Colombia, y la gente los ve, mira ahora con las novelas turcas, ¿no? Entonces, porque el producto local, pues se ve como que no es bueno, no es suficientemente, no es de calidad, etcétera, ¿no? Como ustedes dicen. 9:56 Y otra cosa que mencionaste, Masha, que me resonó, le pagan bien a los técnicos en Puerto Rico, pero ¿será la misma cantidad que le pagarían en Estados Unidos? O sea, que también, ¿verdad? Si lo siguen haciendo, ¿por qué le sale más económico hacerlo en Puerto Rico, quizás? 10:16 Bueno, les sale económico porque los incentivos, o sea, el gobierno le termina pagando a ellos por venir aquí y hacer su trabajo aquí, así que realmente salen bien, salen con los bolsillos llenos, se les pagan bien también por eso, porque de alguna manera es el mismo gobierno pagándole a la gente, ¿no? 10:35 y bueno tenemos que decir que aquí se tuvo que desarrollar una 10:40 una unión, aquí hay una unión de técnicos que tuvieron que se desarrollaron 10:45 por eso mismo para que tampoco eso pasara 10:48 y si no llega a ser por eso pues aquí hubo una lucha 10:53 y se creó una unión, tienen la Yatsi y ellos están 10:56 ellos dieron esa batalla por eso mismo, pues por muchos años 11:00 era como tú dices, era como otra cosa 11:03 Y era parte entonces de los beneficios, encima de eso, era otro beneficio para las producciones de afuera. 11:10 Así que los cambios que han habido con los años, pues principalmente económicos, 11:16 y que se le hayan quitado más beneficios y más fondos para que entonces el cine pueda desarrollarse, 11:23 y lo que mencionas del cine iberoamericano, como Puerto Rico entonces está a punto de salirse, 11:30 que esperemos que eso no ocurra. 11:32 Así que el asunto económico sigue siendo como uno de los principales desafíos, 11:37 ustedes me corriguen. 11:38 Eso es así. 11:40 Sí, es uno de los principales desafíos y que a veces, 11:44 incluso muchas personas que trabajan en la industria, 11:46 se ven en la disyuntiva, ¿verdad? 11:47 Entre aceptar trabajar en una producción que sin que darle los valores 11:53 y los méritos a la historia y el proyecto cinematográfico en sí, 11:57 le va a pagar mejor, ¿verdad? 11:59 Versus involucrarse con un proyecto local 12:02 que se hace desde otro lado 12:04 y que quizás se trabaja desde algunas precariedades, ¿verdad? 12:08 Y entonces es un poco... 12:09 Y el arte de muchas personas que trabajan en el cine 12:12 es de combinar ambas cosas, ¿verdad? 12:14 Trabajo en estos proyectitos en los que hizo bien 12:17 y trabajo en estos otros en los que quizás las condiciones, ¿verdad? 12:22 Materiales no son las mejores, pero se crea comunidad, 12:25 se apoya y se fomenta la comunidad local 12:27 de cine, soy parte de un 12:29 proyecto que cuenta historias que me representan 12:31 y que son las historias que yo quiero contar 12:33 ¿verdad? 12:36 Y que debo decir que lo otro 12:37 también que se apoyaba, ese fondo 12:39 también apoyaba los festivales 12:41 de cine 12:42 y eso era sumamente importante 12:45 o sea, eso ha sido una gran diferencia 12:47 porque también vamos a, o sea, Puerto Rico 12:49 en Puerto Rico no hay una escuela de cine 12:50 aquí tú tienes que irte a fuera de Puerto Rico 12:53 a estudiar o sea autodidacta 12:56 y el cine es 12:57 bien artesanal, tú tienes que hacer 12:59 cine para aprender de cine, o sea es algo que 13:01 realmente aunque tú estudias teoría 13:03 no es hasta que tú lo pones en práctica 13:06 que realmente te das cuenta si 13:07 lo manejas bien o no 13:09 la gente aquí yo sé que se queja 13:11 de la calidad del cine puertorriqueño 13:13 pero tampoco hay un plan de parte del gobierno 13:15 de cómo ayudar también a que 13:17 se desarrolle quizás un mejor cine 13:19 yo quería preguntar 13:21 porque igual anualmente 13:25 vemos producciones que se hacen 13:27 a pulmon.com 13:29 y son buenas 13:31 producciones, son producciones de las que 13:33 nos podemos sentir muy orgullosos 13:35 ¿qué cosas buenas 13:37 tiene el crear 13:39 cine en Puerto Rico? 13:42 Bueno, yo diría 13:43 primero que nada que hay historias interesantes que contar 13:45 hay mucho que contar 13:46 hay mucha historia que documentar 13:49 así que yo creo que 13:51 que nosotros tenemos nosotros tenemos una fuente de informaci y de inspiraci por lo menos para m yo a veces digo wow si yo tuviera todo el dinero del mundo yo estar produciendo cosas consistentemente porque es que hay tanto que tenemos que decir hay tanto que tenemos que 14:12 poner, que plasmar 14:13 y documentar para el futuro 14:15 para generaciones futuras 14:17 yo diría 14:19 y bueno, en general también 14:22 para mí, por ejemplo, en esta producción 14:24 última que hice de 14:25 Perfume de Gardenia 14:26 encontré mucha gente que 14:29 estaba tan entusiasmada 14:31 con apoyar 14:33 como pudiesen, ¿no? 14:35 Y eso yo creo que es bien importante 14:37 y es una cosa que me pasó hablando mucho 14:39 de cómo también crear conciencia 14:41 de la gente de que 14:42 uno tiene que tampoco tener 5 mil pesos, 14:45 10 mil pesos. O sea, dinero 14:47 también no es la única manera de apoyar un proyecto. 14:49 Un proyecto se puede apoyar también de otras maneras 14:51 en haciendo accesible 14:53 este 14:55 de este conocimiento, hasta tal vez 14:57 tienes una casa que puedes prestar en un área 14:59 que quieren filmar, puedes hacer un almuerzo un día para cierta cantidad del equipo de trabajo, 15:06 hay como cosas pequeñas que realmente la gente puede aportar. 15:11 Y nosotros, eso es parte como del modelo que utilizamos para hacer esta película, 15:15 y en general la gente está bien abierta a eso. 15:20 Y otra cosa, ¿verdad? Como dice Macha, hay muchas historias que contar, 15:25 Hay muchas experiencias que no han sido retratadas y que no estamos viendo en la pantalla grande. 15:31 Y por ende hay mucha sed de ver eso, ¿verdad? 15:33 Y por lo menos desde la plataforma del festival, lo que buscamos es eso, 15:38 es brindar ese espacio donde las personas que tienen historias que son distintas 15:42 y que pasan por el esfuerzo que implica producir cine en Puerto Rico, 15:47 pues tengan por lo menos un lugar donde puedan mostrar sus trabajos. 15:51 Y, ¿verdad?, cuando hablamos de la situación del cine y de lo caro que es, a veces una alternativa es no contar una historia, un largometraje, ¿verdad? De hecho, muchos de los trabajos más tempranos de Macha han sido cortometrajes, y ahí es donde nosotros vemos que año tras año hay cada vez más abundancia y más participación en el festival con cine local, en la sección que nosotros llamamos Body Queer, ¿verdad?, que retrata esas experiencias de las comunidades. 16:21 IQ 16:23 y es eso 16:26 en nuestra experiencia en el festival 16:29 es que 16:29 las tandas que más se llenan 16:32 y las tandas que a veces hay que abrir otra tanda 16:34 son las locales 16:35 de nuevo sin quitarle mérito 16:38 al cine internacional que mostramos 16:39 pero realmente hay algo bien especial 16:41 y bien potente 16:43 de cuando la gente de aquí puede verse 16:46 a sí misma y a su realidad 16:48 retratada, cuando ven una historia 16:50 y de momento ese río Piedra, o eso es Santurce, o eso es Cabo Rojo, 16:53 cualquier rincón de Puerto Rico, ¿verdad? 16:57 Así que en ese sentido, si bien la producción continúa siendo a pulmón.com, 17:06 como menciona, y sigue teniendo muchas dificultades, 17:10 si yo veo, y para mí es esperanzador, yo espero que se pueda sostener a largo plazo, 17:16 es que hay una emergencia 17:18 hay una emergencia de muchas voces 17:20 y de muchas personas que quieren realizar 17:23 y trabajan con los medios que tienen 17:24 porque 17:26 privilegian contar 17:29 la historia y a lo mejor 17:30 no tienen 17:32 las capacidades o el acceso 17:34 a la parte técnica 17:36 pero sí como en esencia 17:38 volviendo a la génesis 17:40 están esas historias y están esas 17:42 experiencias que quieren 17:44 contar y pues que en el espacio 17:46 de los festivales pues les proveemos 17:48 esas plataformas para que 17:50 el público y 17:52 los realizadores puedan 17:53 tener ese intercambio 17:56 Jaime 17:58 en un país sexista 18:00 racista, homófobo 18:02 lesbófobo 18:03 con transfobia, golvofobia 18:06 etcétera 18:06 donde se privilegia 18:10 la cis-heteronormatividad 18:12 lo heterosexual 18:14 etcétera, ¿cómo surge el festival? 18:16 ¿Cuán difícil fue que 18:18 estamos ya celebrando 18:19 la undécima 18:21 edición del festival? ¿Cómo surge? 18:24 Creo que 18:25 si me puedes abundar más a lo que estabas diciendo antes 18:28 como esa plataforma que es un espacio 18:30 para que la gente se vea retratada 18:32 y escuche las historias que quiera escuchar 18:34 El festival ha tenido varias 18:36 encarnaciones, ¿verdad? La más temprana 18:38 fue a principios de los 2000 18:39 cuando éramos un grupo de amigos 18:42 que queríamos 18:42 teníamos acceso a estas películas 18:45 en videocassette 18:47 y pedíamos acceso 18:49 al espacio, por ejemplo, como 18:51 la Biblioteca Carnegie 18:52 y allí hacíamos lo que eran los cineforos 18:55 poníamos estas películas y al final 18:56 nos quedábamos y discutíamos 18:58 algunos de los temas que se presentaban 19:01 en el festival. Con los años 19:03 esa idea fue creciendo 19:05 y fue evolucionando y 19:07 nos percatamos de que en otros festivales también 19:09 cuando se presentaban películas 19:11 que tenían contenido 19:12 gay, lésbico, bisexual, trans, queer 19:16 que la gente las apoyaba 19:17 nosotros éramos los primeros en la lista 19:20 nos pasamos buscando en la cartelera 19:23 y de ahí surgió la idea 19:26 entonces como muchas cosas que ocurren 19:30 si bien los gestores de esta organización 19:33 somos Víctor González, Rebeca Fraticelli y yo 19:36 en el camino ha habido un montón de personas 19:39 que nos han dado la mano, que nos han abierto puertas 19:42 y pues han permitido 19:45 de alguna manera que se pueda cuajar todo esto 19:47 esto también es un trabajo colectivo 19:49 no solamente está el trabajo 19:51 de levantar fondos 19:53 y conseguir el espacio y programar las películas 19:55 sino que trabajan artistas que nos 19:57 ayudan con el arte gráfico y con la imagen 19:59 trabajan artistas que nos ayudan con los videos 20:01 promocionales 20:02 de muchos coordinadores de 20:05 voluntarios, etc. 20:07 Entonces sí, ha sido 20:09 retante quizás por unas condiciones 20:11 económicas similares a las que 20:13 Macha describe, pero al mismo 20:15 tiempo, lo que sí ha sido 20:17 consistente es el apoyo 20:19 del 20:20 público, ¿verdad? En algún momento 20:23 pensábamos que iban a boicotear 20:25 el evento, pero hasta el momento, ¿verdad? 20:27 Tocó madera y no ha 20:29 pasado. Así que 20:31 y hemos visto 20:33 cómo poco a poco, pues también 20:35 ciertos medios y ciertas plataformas 20:37 están más abiertas, ¿verdad? 20:39 a permitirnos el espacio de hablar del proyecto 20:42 en otros medios 20:44 así que sí yo veo 20:46 una apertura 20:49 y un crecimiento 20:51 que solo es posible 20:54 gracias a la colaboración de muchas personas 20:56 entre ellas, Macha 20:57 que desde el principio 20:58 ha colaborado en distintas 21:02 facetas en el festival 21:04 ¿Cómo se puede 21:09 acercar 21:11 a la gente, al público en general 21:13 a un festival queer? 21:20 Bueno, primero tienen que 21:21 enterarse de qué pasa, ¿verdad? Pero luego 21:23 con las historias 21:24 hablando de manera 21:28 abierta, hablando 21:29 sin pedir permiso, ¿verdad? 21:31 Estamos aquí, estas son nuestras 21:33 historias, estas son historias válidas 21:35 contadas de manera inteligente 21:38 bien producida 21:39 les invitamos 21:42 les invitamos a 21:43 ser parte de la audiencia 21:46 y algo bonito que pasa 21:47 con el cine como medio 21:49 es esa capacidad que tiene 21:51 de servir de ventana a otras realidades 21:53 a lo mejor ciertas 21:56 condiciones o ciertas realidades 21:57 de otras personas que en la vida 22:00 real no nos atrevemos a mirar muy de cerca 22:02 o nos intimidan o sentimos cierta aversión o prejuicio, 22:05 cuando las vemos retratadas en la pantalla, 22:08 al mismo tiempo hay cierto distanciamiento que te permite, 22:12 quizás ese sentido de repulsión que puedas tener o de aversión, 22:17 pero al mismo tiempo, inevitablemente, si la historia está bien contada, 22:21 hay una identificación y entonces se pueden quizás, 22:24 esa es la capacidad que tiene el cine de quizás abrir 22:28 la sensibilidad de las personas 22:31 a la realidad de otras personas 22:32 y ver la humanidad en común que tenemos 22:35 una de las cosas que a mí 22:39 me llama la atención 22:41 también sobre estos festivales 22:43 es que 22:44 al abrirse 22:47 a otros países 22:49 también 22:50 vemos unas realidades que son 22:53 propias de esos países pero que 22:55 también nos acercan hacia la 22:56 interseccionalidad 22:58 Y, por ejemplo, la película de Oaxaca, que la mencionaron hace un ratito, Finlandia, me parecía bien interesante que incorpora elementos que son muy propios de esa cultura. 23:11 Y entonces, pensando un poquito por ahí, me pregunto, ¿habrá alguna diferencia en hacer cine en Puerto Rico para cuerpos feminizados, personas que son sexo-género diversas, versus tal vez algunos proyectos que son altamente heteronormativos, o no hay realmente alguna diferencia en eso? 23:40 Hay mucha diferencia, hay muchísima diferencia en todas las etapas, ¿verdad? Desde que las personas de sexo diversa o de diversidad de identidad de género a lo mejor enfrentan otros retos al momento de prepararse, ¿verdad? 23:56 Si bien, pues, poco a poco también muchas de esas personas son, existe la posibilidad de ser autodidacta, ¿verdad? Eso por un lado, y por eso es que es importante, ¿no? Que exista un espacio y una plataforma que las personas que tienen unas historias que podrían pensar o podrían sentir que tienen el obstáculo de que hay otras plataformas que no están abiertas a su trabajo, saber que sí, que en el queer, ¿verdad? 24:24 tienen ese espacio donde pueden 24:26 donde esas historias y esas 24:28 diferencias es algo que se busca y que se 24:31 celebra y que se privilegia 24:32 también hay una diferencia en términos 24:35 de las historias 24:37 que se cuentan y quién las cuenta 24:39 ¿verdad? porque hay trabajos 24:41 que pues 24:43 tienen unas preocupaciones por unas realidades 24:44 de mujeres, de personas afrodescendientes 24:47 de personas no binarias 24:49 y trans, pero a lo mejor están contándolo 24:51 desde afuera y están contándolo 24:53 por la mejor de las intenciones tal vez, 24:55 pero hay cuestiones en la representación 24:58 que las personas que sí son de esas comunidades y experiencias 25:01 lo perciben como ajena a su experiencia. 25:04 Entonces, lo que sí estamos viendo es que, ¿verdad? 25:07 En las distintas propuestas cinematográficas a través de los años, 25:11 pues sí, hay más mujeres haciendo cine, 25:13 hay más personas afrodescendientes que privilegian 25:17 al momento de seleccionar el edénculo y las historias, 25:20 personas de raza negra, 25:22 hay más personas trans y no binarias que están realizando, escribiendo, produciendo y dirigiendo sus propias narrativas. Entonces sí, hay una diferencia y el espacio del festival también promueve la confluencia de ambas experiencias. 25:42 Puede ser que alguien quiera contar y no tenga o tenga una idea, pero el junte, el que haya un espacio físico propicia esos encuentros, ¿verdad? Y esas conversaciones que eventualmente pueden evolucionar en colaboraciones. 25:58 Desde ayer 4 de noviembre 26:02 Hasta el miércoles 10 de noviembre 26:03 En el Fine Arts de Miramar 26:05 Se lleva a cabo el Puerto Rico Queer Film Fest 26:08 Según Víctor González 26:09 Que es el director del festival 26:11 Este es una celebración de la diversidad 26:13 Jaime, cuéntanos un poco más de esta 26:15 Undécima edición del festival 26:17 Tiene como, ¿verdad? 26:19 Como de costumbre, dura una semana 26:21 Se va a estar celebrando en el Fine Arts de Miramar 26:24 Hay tandas tres veces al día 26:25 Y el fin de semana empezamos más tempranito 26:27 a las dos y media 26:29 y tiene películas que han recorrido 26:31 el circuito de festivales internacionales 26:35 y que han hecho mucho ruido 26:37 una de ellas es la que mencionaron anteriormente 26:39 Finlandia, que es una producción 26:41 mexicana, una colaboración entre México 26:43 y España y retrata, captura 26:45 las vivencias de esta comunidad 26:47 de muchos personas 26:49 del tercer género y que viven como 26:51 mujeres y que hay un espacio en la sociedad 26:53 para estas personas 26:55 y cómo enfrentan 26:56 la explotación 26:58 por parte de la moda 27:00 internacional de sus diseños 27:03 ¿verdad? porque son 27:04 una de las actividades que tienen en común 27:06 es producir estos textiles coloridos y elaborados 27:09 y entonces ¿verdad? sin arruinar 27:11 mucho la trama pero hay unas 27:12 fuerzas que quieren 27:14 explotar eso y claro 27:16 por un lado esa sociedad 27:18 pues tiene un espacio 27:19 abierto a esa 27:22 otra opción de vivir el género 27:25 Pero eso no es ninguna tampoco utopía, ¿verdad? 27:28 Porque al ser aceptadas como mujeres en esa sociedad, 27:32 pues también están sujetas a las violencias a las que las mujeres están típicamente sujetas, ¿verdad? 27:38 Entonces se ve un poco todo eso. 27:40 Hay otras propuestas como Rafiki, que es de Kenia, 27:44 es una historia de amor lébico, que en su país, en su momento, ¿verdad? 27:48 Fue censurada y viajó todo el circuito de festivales, 27:52 festivales y no fue sino hasta que la directora demandó al gobierno para que entonces se pusiera 27:59 en el cine porque para cualificar como candidata al Oscar para los premios Oscar pues ten que tener un tiempo que se presentara en el cine pues que entonces se present en algunas salas limitadas Entonces s estas historias internacionales vienen con una trayectoria en sus respectivos pa de origen 28:18 pero la pieza principal, y lo que siempre tratamos de enaltecer es el trabajo local, 28:23 y ahí estamos con la película, que es el primer largometraje de ficción de Macha Colón, 28:29 que es Perfume de Gardenia 28:30 protagonizada por 28:33 María Rondón y un elenco 28:35 estelar de estrellas muy queridas 28:37 del patio 28:38 Masha les va a estar hablando un poquito 28:41 más de ese proyecto 28:42 y como mencionaba hace un 28:45 momento el Boy Queer 28:46 que año tras año hay más 28:48 presencia y más participación 28:50 de proyectos locales y este año 28:52 son más de 13 los cortometrajes 28:54 de realización puertorriqueña 28:57 Abuelo de Pájaro 28:59 que les tenemos 29:00 pendientes en el 29:02 una variedad impresionante 29:05 lo que tienen es que ir ahí 29:06 al festival y verlas todas 29:09 las internacionales 29:10 les invitamos a visitar nuestra página 29:13 para que vayan mirando 29:15 y familiarizándose con la información 29:17 de todas las películas 29:18 y recuerden verdad 29:20 las medidas de salubridad por el COVID 29:22 así que vayan con su mascarilla 29:24 y nada a disfrutar 29:27 de toda esa producción tan importante, 29:30 tanto de Puerto Rico como internacional. 29:33 En breve regresamos con Negras 29:34 y continuaremos dialogando con Masha Colón y Jaime Santiago 29:37 en torno al Puerto Rico Queer Film Fest. 29:40 Sigue en sintonía con Radio Universidad de Puerto Rico. 29:43 La clase de historia que no nos contaron 29:47 ahora se puede escuchar. 29:51 Está escuchando el podcast de Negras. 29:53 Este programa se emite los viernes a las 3 de la tarde 29:56 por Radio Universidad de Puerto Rico en el 89.7 FM San Juan y el 88.3 FM Mayagüez. 30:06 Todo mundo de música e información. 30:17 Usted está escuchando Negras inspiradas en las grandezas de nuestras ancestras. 30:22 Les saluda Neda López Serrano y Bárbara Abadía Rezach. 30:25 Hoy conversamos con Masha Colón y Jaime Santiago sobre el Puerto Rico Queer Film Fest. 30:30 Bueno, pues Masha, yo tengo la pregunta, la curiosidad. 30:35 Tu película, largometraje, Perfume de Gardenias, por favor, cuéntanos cómo surgió, cómo se dio. 30:45 Cuéntanos, se va a estar presentando en estos días allá en el festival. 30:52 Pues, mira 30:55 Perfume de Gardeña 30:58 surge, o sea, la idea específica 31:01 surge porque yo 31:03 mi madre era una persona bien activa 31:06 en la iglesia 31:08 especialmente, en la iglesia católica 31:09 ella era catequista 31:12 ella era ministro de Eucaristía 31:13 ella era de todo 31:15 y su círculo de amistades básicamente era de ahí 31:20 y cuando mi papá 31:22 pero cuando mi papá cayó en cama 31:24 sus últimos años de vida, pues ella se dedicó a cuidarlo. 31:28 Y ella la vi de momento 31:30 empezar a no poder participar de todas esas actividades 31:33 de las que ella era parte. 31:36 Y un día yo estaba visitándolo y estoy 31:39 en el comedor y me escucho como una risería 31:43 al frente de la casa, por el balcón. 31:46 Miren, la veo hablando con unas vecinas, amigas de la iglesia 31:48 y no sé qué, voy allá a saludarlas 31:51 y también porque estaban muertas de curiosidad 31:53 por saber de qué estaban cuchicheando. 31:56 Y ellos les preguntan, me dicen, 31:57 ay, que fue la dictadura tal, se murió, 31:59 y lo van a velar, y yo las miro así como, ok. 32:04 Yo pensaba que iba a ser otra cosa, ¿no? 32:06 Y de momento mi mamá me mira y me dice, 32:09 tú te quedarías con tu papá, por favor, 32:11 pero yo puedo ir a la funeraria. 32:13 Y digo, sí, claro, claro que sí. 32:15 Y entonces le dice a la vecina, 32:18 pues me voy a bañar, me voy a vestir, 32:19 me espera, no te vayas, ven, ven. 32:20 y empiezan a ir a ir a ver 32:21 y entre ellas mismas empezaron a hacer 32:24 este plan y estaban como 32:26 contentas de momento y yo las miré 32:29 y decía, wow 32:31 estas mujeres no tienen mucho 32:33 que hacer 32:33 serían capaces de matar 32:36 para tener más que hacer 32:38 y eso me dio a mí muchas gracias, obviamente 32:41 y entonces 32:43 por esa misma época 32:45 ese mismo año, por lo menos 32:47 fue que ocurrió lo del 32:49 muerto parado. Y tú sabes 32:51 que eso fue bien controversial y que eso 32:53 fue un tema que estuvo bien 32:54 presente y bien ardiente por 32:56 mucho rato. 32:59 ¿Verdad? Quienes apoyaban, quienes 33:00 criticaban. A mí me parecía fascinante. 33:05 Y después ocurrió el 33:07 muerto en motora y el boxeador 33:09 y todas esas cosas. Y de momento pensé 33:11 ¿qué pasa si yo 33:13 le doy? 33:16 Fíjate, algo que 33:17 nunca digo, pero voy a 33:19 decirlo, de momento usted me viene 33:21 con ganas de decirlo aquí ahora, o sea 33:23 a mí me gustaba mucho 33:24 esa 33:26 tendencia de 33:29 pedir que uno quiere 33:30 para tu funeral 33:32 yo decía, ¿de qué manera yo puedo 33:35 tal vez presentar también esto de una manera en que la gente 33:37 pueda ver lo distinto? 33:38 porque yo sé que hay una cuestión 33:40 racista, clasista 33:42 también involucrada en la crítica hacia 33:44 esa práctica 33:45 y dije, bueno, ¿qué pasa si le doy a esta persona mayor 33:49 este espacio de creatividad? 33:53 Que de momento el funeral se convierte en su espacio de creatividad 33:56 y ahí es que nace la idea de Perfume de Carneña 34:00 Así que es un homenaje, hay algo de un homenaje a las cuidadoras 34:03 porque también es la realidad 34:05 la mayor parte del tiempo que se quedan cuidando a los enfermos 34:09 hasta el final son las mujeres 34:11 cuando los padres envejecen 34:14 siempre se espera que las mujeres sean las que se encarguen 34:16 no estoy diciendo 34:18 obviamente hay hijos 34:19 obviamente hay hombres 34:21 pero la mayoría tiende a ser 34:23 yo tengo otro trabajo 34:25 que es inspirado en mi relación con mi madre 34:28 también que se ha amasado de Gloria 34:29 y es básicamente una visita al supermercado 34:31 donde hay una escena en que lo que tú ves 34:33 son nada más madres e hijas 34:35 y son cosas que yo veía cuando yo 34:37 iba al supermercado con mi madre 34:39 así que de ahí surge 34:44 y de la inquietud 34:46 tiene que ver también mucho con una inquietud 34:48 que yo he tenido de mucho tiempo 34:50 desde chiquita sobre la muerte 34:52 sobre mi miedo a la muerte 34:54 también que es un trabajo a nivel 34:56 personal 34:58 yo creo que como todo lo que yo hago 35:00 yo trato de 35:01 una buena amiga 35:04 Caidiana Núñez, gran actriz 35:05 puertorriqueña que dice que yo 35:08 que yo colectivizo 35:10 mis procesos personales 35:11 y yo creo que eso es como una 35:13 en verdad, hasta que ella no me lo dijo 35:15 yo no había quedado en cuenta y es verdad 35:17 hay cosas que yo quiero trabajar 35:19 para mí y lo que hago es que busco 35:21 una manera de hacer el proceso colectivo 35:24 y de compartir ese proceso 35:25 así que esta película tiene que ver con 35:27 mi búsqueda 35:29 de cómo vencer mi miedo a la muerte 35:32 y cómo prepararme 35:33 mejor para eso 35:34 Hablarnos del elenco también 35:38 porque ahí con Luz María Rondón 35:41 Sharon Riley 35:42 Pues mira 35:44 varias cosas 35:47 una pues el casting lo termine haciendo yo misma 35:50 en parte pues por no tener 35:51 presupuesto pero también pues porque me gustaba 35:53 porque a mí me gusta trabajar de una manera 35:55 yo no creo mucho en las 35:57 audiciones tradicionales 35:59 las veces que yo lo he hecho no me ha gustado 36:01 que yo he audicionado por otras personas 36:03 un proceso que no me gusta 36:05 es un proceso, hay muchas cosas dentro 36:08 de la industria del cine que están 36:09 que son tan tradicionales 36:12 y las siguen haciendo de la misma 36:14 manera siempre porque alguien pensó hacerlo 36:16 hace años atrás así, lo siguen haciendo igual 36:18 aunque no funcione 36:19 bien ya, pero nadie cuestiona 36:22 esas cosas, ¿no? 36:23 y a mí las audiciones 36:26 no me gustan, así que yo un poco 36:28 abrí mis orejitas, mis antenitas 36:30 y empecé a mirar a buscar 36:32 también, aunque fue una cosa que nunca 36:35 necesariamente hablé 36:38 así como concretamente 36:40 pero quería también jugar con esta cuestión 36:42 de mujeres negras que fueran 36:45 protagonistas y que no hubiera nada más 36:48 una mujer negra en el cast, sino que fueran 36:51 varias y que hubieran varias distintas 36:55 y este 36:55 Luz María Rondón pues resulta simplemente 37:00 que también es una actriz increíble 37:04 que cuando yo la vi en una obra de teatro 37:06 me iba a desmayar de lo buena que era. 37:11 O sea, era la mejor actriz de todo 37:13 y era un castro de mujeres mayores de 45 37:16 y ella simplemente era demasiado, demasiado, demasiado buena. 37:22 Otra de las actrices que es una Carmenida Velázquez 37:25 que también para mí es una gran, gran, gran, gran 37:28 no tan solo actriz, cantante, talento, ¿verdad? 37:32 puertorriqueño, que simplemente pues, para mí, 37:36 o sea, esta película es un homenaje, 37:38 dentro de homenaje, dentro de homenaje, dentro de homenaje, 37:40 ¿por qué? 37:41 Porque yo también quería como que rescatar 37:44 ese talento borico mayor que tal vez tuvo un taller 37:47 cuando la televisión tuvo su época de oro, ¿verdad? 37:53 Desde telenovelas, programas, había tantas cosas aquí 37:56 y que obviamente los artistas se podían desarrollar mejor, de otra manera, 38:01 pero yo como que no quisiera que la gente se olvidara del talento que hay, 38:06 y que hubiera una generación joven que sepa que aquí realmente, ¿verdad? 38:12 Ha sido, hemos tenido mucho, mucho, mucho talento, un talento increíble. 38:19 Una de las actrices también, que es una actriz natural, se llama Carmen Milagros Ortiz, 38:24 fue alguien que yo descubrí 38:26 haciendo el documental de Lucecita 38:28 ella fue una de las entrevistadas en el documental 38:31 y yo simplemente me enamoré 38:32 completamente 38:33 de ella, de todo 38:36 y yo decía, verdad, también 38:38 esta cuestión consciente que yo tengo en mi trabajo 38:40 de romper con ciertas expectativas 38:42 también, o estas definiciones 38:44 tradicionales de belleza 38:46 yo decía, yo quiero en esta 38:48 película que hay una mujer que tenga 38:50 unos brazos grandes y gordos 38:52 como los míos, como los que 38:54 yo recuerdo de mi 38:56 tía abuela, como sea, yo 38:57 quería ver eso, yo decía 38:59 necesitamos en el cine puertorriqueño y necesitamos 39:02 ver eso ya 39:03 además que también otra vez 39:06 con una presencia 39:08 increíblemente hermosa, con un 39:10 temple increíble, aquí 39:11 ella no lo sabe, pero 39:13 esto fue una conversación con Colombia y 39:16 todo el equipo de Colombia estaba 39:18 muerto con ella 39:19 con Carmen Milagro, estaban así como 39:22 babiándose porque 39:24 porque es una presencia hermosa. 39:29 Y bueno, no sé qué edad, Sharon Riley, hija de Silvia Rezach, 39:36 también un talento increíble que creció frente a las cámaras, básicamente, 39:41 y que también una persona que tomó unas decisiones en su vida difíciles, 39:48 porque ella básicamente se dedicó a cuidar a su hija. 39:51 y pues tuvo que un poco 39:54 echar al lado su carrera 39:56 pero Sharon es una actriz 39:58 impresionante 40:01 y esa yo 40:02 esa un poco la descubrí porque tengo un amigo 40:04 que el amigo 40:06 al que le hice el documental del libro de Ruby 40:09 Leo 40:10 Lionel 40:12 está el vivo obsesionado 40:14 y tiene un trabajo increíble con Silvia 40:16 sobre Silvia 40:19 así que conocí a Sharon 40:20 y entonces él me presentó, me compartió una serie que se hizo aquí en los 90 40:25 sobre Silvia, que entonces Sharon hizo de su mamá. 40:30 Y cuando yo vi eso dije, no, no, no, no, no, no, no. 40:34 Es que es un poco, ¿verdad? 40:38 Un poco también lo que me pasó cuando yo hice el documental Dulcecita, 40:41 que es como que nos debe dar vergüenza. 40:43 ¿Cómo es que la gente no sabe esto? 40:45 ¿Cómo es que esto no está más accesible a nosotros? 40:48 la gente tiene que ver a esta mujer 40:51 lo que ella puede hacer 40:52 así que para mí fue un honor 40:55 que ninguna se asustó cuando le dio el guión 40:57 yo decía Dios mío santo 40:59 porque es una 41:01 comedia dramática 41:02 de humor oscuro, yo digo que con grasa 41:05 tropical 41:05 y pues verdad, tiene un humor 41:09 que en algunas cosas son más 41:11 obvias, en otras no tanto 41:12 y yo decía 41:15 ay 41:17 se van a asustar, me van a decir que no, y en verdad 41:19 todas, todas me dijeron que sí, y todas 41:21 estaban súper 41:23 entusiasmadas por ser parte de la película. 41:27 Mencionaste dos 41:27 producciones también que son como emblemáticas 41:29 dentro de tu carrera, ¿no? El Hijo de Rubí 41:32 y el documental sobre Lucecita 41:33 Benítez, por mencionar, ¿verdad? 41:35 Solamente dos de estos trabajos tan importantes 41:37 donde también abordas de cierta forma 41:39 la negritud. Ahorita 41:41 mencionaste cómo 41:42 tu trabajo también es una forma de romper con 41:45 tus propios 41:46 miedos de 41:49 transgredir, de incomodar 41:51 y eso pues 41:53 la gente no lo espera 41:55 pero cuando lo ve en la puesta en escena de lo que tú 41:57 haces es como fabuloso, ¿no? Entonces otra 41:59 forma también de que sí se puede 42:01 hablar de cosas que podrían ser 42:03 incómodas o que a lo mejor no se hablan en otros espacios 42:05 ¿Cómo 42:06 te acercas a esos temas de la negritud de asuntos de g por ejemplo con perfume de Gardenia no solamente tener a una mujer vieja como la protagonista pero mujeres hablar de vejez hablar de muerte desde otra perspectiva 42:23 ¿Cómo te acercas a estos temas, a estas otras intersecciones? 42:28 Y también has dicho públicamente que el cine te permite 42:32 estar en espacios en los que te sientes cómoda. 42:36 Entonces, ¿cómo juegas con tus propios intereses? ¿Cómo denuncias y utilizas el cine como una plataforma política para denunciar y hacer lo que te da la gana? Bien, hallar. 42:47 yo no sé cuánto es 42:53 hacer lo que me da la gana 42:55 pero trato, trato 42:57 pues mira 42:59 parecería una pregunta sencilla 43:04 pero no lo es 43:06 una porque 43:07 pues mi 43:10 mis inquietudes también están como 43:14 están 43:15 antes de llamarle 43:17 interseccionalidad, yo creo que ya 43:19 un poco estaban en mi mente ese sentir 43:21 también por mi experiencia de vida 43:23 ¿no? 43:25 Así que 43:26 pues tiene que ver mucho con eso 43:28 incluso 43:30 cuando yo comencé 43:33 siempre he dicho que cuando yo comencé 43:35 a utilizar 43:35 y creo que es parte de eso 43:39 cuando uno empieza a usar también etiquetas 43:41 no es necesariamente 43:43 que uno necesita las etiquetas 43:44 tiene que ver un poco con representación 43:47 y con ocupar un espacio y que la gente cree conciencia de que uno existe 43:54 y que son muchas cosas, no es tan solo una cosa. 44:05 Yo en mi trabajo, y otra vez una cosa que no necesariamente discuto todo el tiempo 44:12 cuando lo estoy haciendo. 44:14 hay unas cosas que son más obvias 44:16 pero yo necesariamente no discuto 44:18 con la gente 44:19 con la gente que está trabajando conmigo 44:22 el que yo esté utilizando a alguien 44:24 a una actriz negra porque quiero hacer representación 44:27 ni a un 44:28 personaje gay 44:29 es parte de lo que yo hago 44:32 porque es el mundo que conozco 44:34 y es el mundo que me interesa 44:36 seguir representando 44:38 y que me interesa construir 44:40 y seguir construyendo a nivel 44:42 de vernos en la pantalla, ¿no? 44:45 Yo creo mucho en el cine porque sigo pensando que sigue siendo 44:50 una herramienta poderosa y útil, muy útil en analizar cosas, 44:57 ver otras, como decía Jaime ahorita también, ¿verdad? 44:59 Ver otras perspectivas, hacer que la gente empatice, 45:02 que la gente se abra a otros temas. 45:06 Y a mí eso me interesa muchísimo. 45:09 Me interesa mucho caminar esa línea de... 45:12 Tal vez hay trabajos que la gente pueda pensar que no son tal vez tan fuertes o atrevidos en ciertas cosas, 45:21 pero a mí me interesa hacer un espacio cómodo también para un público amplio, 45:28 para que se abran a unas cosas y una vez se sienten cómodos puedan abrirse también a otros temas 45:35 que tal vez no explorarían, ¿verdad? 45:39 Y eso es principalmente lo que yo traté de hacer 45:42 con Perfume de Gardenia, 45:44 usar una estructura de narrativa 45:47 bastante tradicional de alguna manera, 45:50 pero presentarlos a un tema no tradicional 45:53 con otras cosas que tal vez no son tan tradicionales. 46:00 Y pues, en verdad, yo otra vez, 46:03 y es bien loco porque 46:06 en este caso yo pienso también 46:08 que muchas veces cuando uno está 46:10 yo creo mucho en el proceso 46:12 yo no creo por ejemplo 46:14 yo no creo casi 46:16 de nadie pero que nada 46:17 diga que sí pero yo no creo que 46:20 mi primera idea es una idea genial 46:22 que no necesita trabajarse 46:23 yo pienso mucho y quizás por mi experiencia como editora 46:26 que me enseñó tanto a que 46:27 mientras más tú trabajas las cosas muchas veces 46:30 o sea tú le sigues viendo 46:32 otra capa y vas a otra cosa, otra cosa, otra cosa 46:34 yo creo que tal vez la edición 46:36 me ayudó mucho a ver eso 46:37 porque 46:40 yo creo que cuando yo empecé 46:42 a crear cosas 46:44 en cine, como quiera 46:45 también me salían automáticamente 46:48 inconscientemente 46:49 me salían cosas bastante tradicionales 46:53 cis 46:53 eso 46:58 bastante convencionales 46:59 y aprendí entonces que me tenía que dar 47:02 el espacio, a sacarlo y mirarlo 47:04 y cuestionarlo y decir, en verdad 47:06 esto representa tu mundo 47:08 esto representa lo que tú quieres 47:10 se me ha pasado que he escrito 47:12 cosas como 47:12 cosas de todo, desde cosas cortas 47:18 hasta el mismo largo y preguntarme 47:19 por ejemplo en la película hay un 47:22 personaje que está actuado por 47:23 Blanca 47:24 Blanca Rosa, que le decimos Blanqui de Cariño 47:28 que es muy conocida 47:30 músico 47:31 activista, gay 47:34 y ella 47:37 ese personaje que ella terminó haciendo 47:40 era un personaje que originalmente yo escribí para un hombre 47:42 y en un momento me dije 47:45 hay algo raro, no sé por qué se siente raro tener un hombre 47:50 aunque me interesaba como que jugar con las expectativas de la gente 47:53 de que tal vez hubiera un enamoramiento, que nunca iba a pasar 47:56 y de momento dije, wow, pero 47:58 ¿qué pasa si yo cambio esto? 48:01 Simplemente hay que ser una mujer 48:02 y no cambio 48:04 nada del guión 48:06 y no cambio absolutamente nada del guión 48:09 y así hice 48:11 y así fue 48:12 y fue bien interesante porque la gente que trabajando 48:15 en la producción cuando primero se lo 48:17 te lo dije a algunas personas 48:18 a algunas personas les encantó 48:21 a otras les chocó un poco y me cuestionaron 48:23 cosas y empezaron a pensar que no pero entonces 48:24 tal cosa no puede ser lo mismo y yo 48:26 ajá, no, piénsalo 48:29 eso tiene que ser diferente 48:30 de momento también 48:32 se convirtió en una conversación 48:34 en el proceso sobre 48:36 sobre eso mismo, que es algo también de lo que 48:38 a mí me gusta hablar usualmente 48:40 que, ¿verdad? 48:42 yo paso unas experiencias bastante 48:44 fuertes de 48:46 varios ismos en producción 48:48 de cine en Puerto Rico y producción de televisión 48:50 de sexismo, racismo 48:53 y me quité 48:54 me quité un ratito, porque 48:56 no 48:57 era un espacio entonces que me estaba disfrutando 49:00 y lo empecé a odiar 49:02 y yo dije, yo no voy a 49:04 trabajar esto desde el odio 49:06 tengo que trabajar esto desde el amor, así que me quité 49:08 un rato y cuando volví 49:10 en eso, por ejemplo 49:12 los videos musicales de Masha Colón, que por eso 49:14 para mí son importantes en mi carrera 49:16 me ayudaron a entender 49:18 que yo podía hacer 49:20 buscar mi manera de trabajar también 49:22 que yo no tenía que seguir una 49:24 modelo tradicional de hacer cine 49:27 que yo también podía hacer queer 49:29 cine queer 49:31 cine afroqueer de este otro lado 49:33 de otra manera 49:34 y eso me ayudó a sanar 49:37 y me permitió entonces hacer 49:39 otro trabajo y lo trato de aplicar 49:41 lo más que puedo 49:42 ay pero iba a decir algo 49:45 más de eso de Blanqui 49:47 le voy a hacer un cuento bien gracioso 49:48 pero la gente que vea cuando vea la película 49:50 tal vez no se den cuenta pero es bien gracioso 49:52 porque yo no me di cuenta de la filmación, me di cuenta cuando editábamos 49:55 que como principio era hombre ese personaje 49:58 hay un momento en que Luz María le dice a Blanqui una línea 50:02 y se lo dice en masculino 50:04 y dije, ah, qué loco 50:07 porque ya leyó el guión primero como esa persona es en hombre 50:10 pero fue años antes y fue bien interesante 50:14 que ella se quedó como queda con eso 50:16 y se refiere a Blanqui en un momento como en masculino 50:20 estuvo bien interesante eso 50:22 A mí me gusta también ese retrato de Branky, ¿verdad? Y particularmente esa noción de que las personas queer habitan en todos espacios y en todas circunstancias. 50:37 Y entonces quizás estamos más acostumbradas a ver representaciones en lugares en los que están concentrados o en los que hay un ambiente o una cultura gay, por llamarle de algún modo, pero ¿y qué? De la loca del barrio, ¿verdad? De cómo estas personas coexisten y cómo personas que a lo mejor pudiéramos pensar que no tienen una apertura o que van a tener ciertas actitudes hacia las personas de la comunidad LGBTQ, pues no, ¿verdad? 51:05 porque están ahí, porque no necesariamente 51:07 ven a la persona con esa etiqueta 51:09 ¿verdad? Ven otra cosa 51:12 Sí 51:13 Sí, eso es algo que también para mí fue 51:15 bien importante, el pensar de eso mismo 51:17 el cómo 51:18 entender que hay unas 51:21 cosas cuyas, inclusive eso 51:22 conscientemente lo hizo durante la película 51:25 como poner unos 51:27 hints de queerness 51:29 por la película, porque era un poco eso 51:31 como que eso no vive separado 51:34 en un mundo separado 51:35 eso es parte de 51:37 estamos en todas partes 51:39 no es solamente en la discoteca 51:43 ni nada por el estilo 51:45 y esa mirada 51:48 queer aplicada a la manera 51:49 en que cuentan la historia 51:51 y a las cosas que elige 51:53 mostrar, las imágenes 51:55 es un homenaje a todos 51:57 y es un homenaje 51:57 a las amigas 52:00 a todo el mundo 52:01 que de alguna manera 52:03 quienes conocen el trabajo de 52:05 Macha, ¿verdad? Pueden ver 52:07 esa gran familia y ese 52:09 mundo, ese micromundo que 52:11 ella quería retratar y llevar 52:13 a la pantalla grande, ¿no? 52:15 Sí, hay amistad, hay muchos 52:17 amigues en la película también. 52:20 Hay muchos amigues. 52:22 Pero es un reflejo de esa 52:23 labor de amor, ¿no? Y del lugar 52:25 de donde tú quieres trabajar la producción 52:27 y los espacios que tú quieres crear y los procesos, 52:29 ¿no? Y las distintas 52:31 maneras que Macha mencionaba 52:33 anteriormente, en que distintas personas 52:35 pueden cooperar e involucrarse 52:37 en el proceso, ¿verdad? Desde lo que 52:39 tienen. ¿Qué es 52:41 lo próximo que tú vas a hacer, Macha? 52:44 Pues 52:45 mi próximo proyecto, tengo 52:47 algo por ahí más chiquito pasando 52:49 pero 52:50 bueno, que también es sumamente 52:53 interesante, voy a trabajar en una 52:55 como, digo, una cápsula, una 52:57 serie de 52:58 con el proyecto de Alba 53:01 banistería que enseñan a mujeres y a niñas elementos básicos de banistería y bricolaje. 53:11 Y vamos a hacer unas cápsulas sobre eso porque es una cosa que a mí me interesa también, 53:15 que tiene que ver con romper esas expectativas de que las mujeres y las niñas no pueden manejar 53:21 herramientas eléctricas ni pueden montar, hacer un gabinete o montar una puerta o lo que sea. 53:28 es algo que realmente a mí me toca 53:30 muy de cerca 53:32 vamos a trabajar 53:34 una serie de eso 53:36 y voy a hacer 53:39 un largometraje de documental 53:41 de algo que llevo mucho tiempo trabajando 53:43 que tiene que ver con desplazamiento 53:44 y gentrificación 53:47 y como eso 53:49 afecta nuestra psiquis 53:51 en conjunto 53:53 como pensamos que es un issue 53:54 que no tiene que ver, como no pasa en tu vecindario 53:56 que es que no tiene que ver contigo 53:57 pero cómo eso afecta en realidad 54:00 a la sociedad 54:02 en colectivo 54:03 Jaime, ¿algo más que quieras añadir 54:06 sobre el festival? 54:08 Bueno, la conversación podría 54:09 continuar, ¿verdad? Pero me queda 54:11 más que nada pues invitarles a visitar 54:14 nuestras redes sociales y nuestra página 54:16 web puertorricocueerfilmfest.com 54:19 para más detalles sobre 54:20 la programación, también 54:22 sacar un momentito para agradecer 54:24 el respaldo de la Puerto Rico 54:26 Film Commission y de la Comisión de 54:27 Derechos Civiles, que nos han dado 54:29 su apoyo en esta 54:31 edición 54:33 y al público 54:35 pues que vayan y que vayan 54:37 y apoyen Perfume de Gardenia y que 54:39 vayan al festival, ¿verdad? Así que 54:41 la cita 54:42 es en breve. 54:46 Así que desde ayer hasta 54:47 el 10 de noviembre tienen 54:49 el festival en Miramar, en el 54:51 cine final de Miramar. 54:54 Nuevamente, ¿verdad? Puerto Rico 54:55 QueerFilmFest.com 54:57 también en las redes sociales de Facebook, Instagram y Twitter. 55:01 Además también van a haber conversatorios, 55:03 así que entren a la página para que puedan mirar entonces 55:05 la cartelera de películas, pero también en las páginas, 55:08 en las redes sociales pueden ver las conversaciones 55:11 con los directores, las directoras y las directores 55:13 de estas producciones. 55:15 Así que es otra forma también de conocer el trabajo 55:17 como estamos haciendo hoy en este programa, 55:19 conociendo también de temas, 55:21 a ver cómo surgió Perfume de Gardenias. 55:24 Agradecemos que hayan estado con nosotras en Negras, 55:26 Ha sido un placer, así que no se pueden perder el festival a toda la audiencia que nos está escuchando. 55:33 Como siempre, agradecemos al personal técnico de Radio Universidad por su apoyo en esta edición de Negras. 55:38 No olviden sintonizar Negras el próximo viernes a las 3 de la tarde. 55:43 ¡Feliz viernes a todos! 55:47 Cadenas Radio Universidad de Puerto Rico y Colectivo Ilé presentaron Negras, 55:52 asumiendo nuestro justo rol como forjadoras de cambio. 55:56 Acaba de escuchar el podcast de Negras. 56:03 Le invitamos a que nos sintonice los viernes a las 3 de la tarde 56:07 por Radio Universidad de Puerto Rico en el 89.7 FM San Juan 56:12 y el 88.3 FM Mayagüez. 56:15 Todo un mundo de música e información.
